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《妖貓傳》是一部誠意之作，但距離“神作”還差得遠

任珊 2017-12-26 10:55

籌備6年，拍攝5個多月，後期制作近一年，《妖貓傳》終於登上了大銀幕。這是陳凱歌時隔12年之後，再度挑戰奇幻題材的電影，被認為是《無極》口碑撲街之後的雪恥之作。

自從《無極》之後，陳凱歌執導的電影一直是毀譽參半，難以延續《黃土地》和《霸王別姬》時期的輝煌。但不可否認的是，有《霸王別姬》這樣的珠玉在前，觀眾仍然對陳凱歌的電影抱有極大的期待。那麽，《妖貓傳》能夠成為陳凱歌的翻身之作嗎？

《妖貓傳》有誠意，但還算不上“翻身之作”

十二年前，陳凱歌的首部奇幻電影《無極》上映後，胡戈把電影剪成了《一個饅頭引發的血案》，掀起了網友對陳凱歌的群嘲。這位曾經站在票房之巔，因《霸王別姬》獲譽無數的導演，一夜之間被拉下了神壇，陷入了“千夫所指”的尷尬境地。

時隔十二年，陳凱歌再次推出了一部奇幻題材的電影——《妖貓傳》。說他不是為了爭口氣，恐怕都沒有人相信。那麽，《妖貓傳》是否能夠成為陳凱歌的“翻身之作”呢？

《妖貓傳》改編自日本作家夢枕貘的魔幻小說《沙門空海之大唐鬼宴》，講述的是一只會說人話的妖貓攪動長安城，詩人白樂天與僧人空海聯手調查，最終揭開楊貴妃死亡之謎的故事。不得不說，這部電影的確是一部誠意之作。

這部電影最令人稱道的是它的畫面。為了讓影片再現盛唐風貌，陳凱歌不惜花費6年時間建了一座唐城。因而影片大多是實景拍攝，僅用少許特效。僅從視聽語言層面來看，《妖貓傳》堪稱完美。尤其是影片的重頭戲極樂之宴，場景畫面堪稱視覺奇觀，將如夢似幻的盛唐氣象呈現在了觀眾面前，視覺效果只能用“震撼”二字來形容。

故事方面，《妖貓傳》也是頗有新意的。這部電影采用了懸疑片的拍攝手法，講述的卻是一個古代傳奇故事——楊貴妃的死亡之謎。影片編劇王惠玲是李安的禦用電影編劇，曾創作過《飲食男女》、《臥虎藏龍》、《色戒》等作品，這也保證了電影故事方面的完整性，整體來看沒有什麽大的硬傷。

演技方面，這部電影集結了黃軒、染谷將太、張雨綺、秦昊、張榕容、劉昊然、張魯一、阿部寬等多位中日影星，全都演技在線。尤其是影片中妖貓附身的張雨綺，就連聲音都有種“附體”之後的妖媚感，令觀眾印象深刻。

盡管有了一流的畫面制作，頗有新意的故事，以及全員在線的演技，但《妖貓傳》仍然難以稱之為陳凱歌的“翻身之作”。與讓人摸不著頭腦的《無極》不同，《妖貓傳》講的故事觀眾都能看懂，但細想之下，卻又不知道陳凱歌到底想要表達什麽。

從前半部分白居易和空海調查黑貓之謎來看，你會認為這是一部探秘楊貴妃死因的懸疑電影。但等到影片回顧盛唐氣象之後，你又會認為電影在感慨歷史興衰、繁華易逝。看到楊貴妃的死因幾次反轉，你會以為自己是在看一部愛情片。最後妖貓揭曉自己的身份，你又會忽然意識到——難道這是在講少年（白龍）癡心可貴，中年人（唐玄宗）只看利弊？

總之看完電影，你會感慨這真的是一場視覺盛宴，但也真的不知道陳凱歌到底想要表達什麽。或許這也是電影口碑平平的最大原因。截止到目前，《妖貓傳》的豆瓣評分為6.9分，雖然超過了《無極》的4.9分，但相較於豆瓣9.5分的“神作”《霸王別姬》仍有很大差距。票房方面，《妖貓傳》3天拿下2億票房，但票房走勢明顯不及《芳華》強勁。

陳凱歌的電影毀譽參半，是因為故事沒講好？

每當陳凱歌推出一部新電影，總會有觀眾將其和《霸王別姬》對比，得出陳凱歌“江郎才盡”的結論。對此，陳凱歌並不是不在意，從他這幾年推出的電影可以看出，他一直都在努力嘗試，一直都在嘗試證明自己仍有才華，仍然能延續《霸王別姬》的輝煌。

但事實是殘酷的。陳凱歌首次試水奇幻大片《無極》，結果遭到了群嘲。試圖複制《霸王別姬》成功之道的《梅蘭芳》，最終口碑平平。聚焦現實問題的《搜索》，除了撮合了趙又廷和高圓圓，沒有引發太大的水花。怪力亂神的《道士下山》，口碑更是慘遭滑鐵盧，一部分觀眾認為電影不知所雲，一部分觀眾則認為電影在故弄玄虛……

這一次的《妖貓傳》，雖然視聽語言出色，但整體還是不功不過。相較之下，同檔期的《芳華》雖然也不是馮小剛最好的作品，但勝在有情懷、有噱頭，更容易引發觀眾的觀影熱情。這也正是《芳華》上映第二周，實時票房仍然能夠超過《妖貓傳》的最大原因。

看起來，陳凱歌這一次的“翻身之作”似乎又失敗了。文創資訊認為，問題或許出在陳凱歌的自我矛盾上。他一方面想努力迎合時代，另一方面又不甘心做一個商業片導演，總想在電影中表達些什麽，但這表達又顯得遮遮掩掩、語焉不詳。

十二年前的《無極》就是這樣。原本觀眾對《無極》的期望只是一部商業大片，但沒想到這是一部“有深意”的電影，處處滲透著陳凱歌的哲學思考。這讓電影陷入了一個尷尬的境地，說是商業片，卻無法令觀眾感到愉悅，說是文藝片，卻不明白導演到底想表達什麽。

這一次的《妖貓傳》也不例外。這部電影是大IP改編，屬於時下流行的奇幻題材，既有實力派演員坐鎮，又有“小鮮肉”加盟。為了拍這部電影，陳凱歌也下足了功夫，生生造出了一座唐城，讓影片的場景畫面極盡震撼。從外表看起來，《妖貓傳》具備所有成為爆款的因素，但同樣是陳凱歌的“語焉不詳”讓這部電影難以成為爆款。

作為一部商業大片，《妖貓傳》完全可以拍成一個簡單粗暴的探案故事，帶著觀眾穿越回盛唐過把探案癮。只要邏輯上沒有硬傷，觀眾頂多會說句“俗氣”，就好像他們對待張藝謀的《長城》那樣。但不會感到如此困惑，走出電影院，仍然感到很費解——故事能看懂，畫面也很美，但導演到底想說什麽呢？

實際上，陳凱歌完全不必這麽糾結。觀眾期待他的電影，是因為他能拍出有批判、有反思的《黃土地》和《霸王別姬》。但這並不代表，觀眾期望陳凱歌每部電影都能拍出這樣的高度，這也是不現實的。畢竟，對於一部商業片來說，首先要講好故事，其次才是導演的風格化表達。如果故事都讓觀眾不明白，觀眾怎麽才能理解導演在電影中想表達什麽呢？

作者 | 文創資訊記者 任珊

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《妖貓傳》：過了12年，陳凱歌最愛還是《無極》

娛樂硬糖 2017-12-23 12:04

來源|娛樂硬糖（ID:yuleyingtang）

作者|謝明宏

編輯|李春暉

到底君王負舊盟，江山情重美人輕。本以為《妖貓傳》是大唐版的《陰陽師》，觀眾安靜吃瓜等著最後的大招，誰料白居易和空海和尚拿著一本日記，就把所有謎題解開了。

大唐極樂耀宮闈，十二年來辨是非。兜兜轉轉，想不到陳凱歌最愛的仍然是《無極》：《妖貓傳》是楊貴妃和三個男人的愛情故事，《無極》則是王妃傾城和三個男人的愛情故事；《妖貓傳》是一根發簪引發的血案，《無極》則是一個饅頭引發的血案。

《無極》的愛情宿命論加上《狄仁傑》的推理破案，即便捎帶了清新白居易和油膩中年李白，裹挾了流行大型幻術晚會表演的盛唐，也仍然讓硬糖君看完之後深感：華麗大唐，雖曰極樂，情難動人。

看得出凱歌導演很喜歡“公開展覽”女演員。《無極》里，張柏芝站在宮殿頂上脫衣服，大呼：“你們想看我的身體嗎？”；《妖貓傳》里，張榕容蕩在秋千上，唐玄宗內心OS：“我要讓所有人都來看我的愛妃！”

酒入豪腸，七分釀成了月光。余下的三分化成玉環，回眸一笑就半個盛唐。盡管《妖貓傳》的畫面美輪美奐，但若要說僅靠一場大型幻術表演和一席妓院遊樂會就烘托出所謂的“盛唐氣象”，那咱們的盛唐看來也就興盛在娛樂業上，多少顯得有些小家子氣。

而恢弘的畫面之外，不乏凱歌導演語重心長的說教。比如那句“李白，大唐有你，才是真的了不起”，幾乎要擔心李大爺獲得天寶二年大唐感動中國人物大獎了。真應了那句“如果能從來，我要做李白”。

想起《無極》里滿神對張柏芝說的：“你永遠都得不到真愛，就算得到也會馬上失去！”而《妖貓傳》里張榕容臨死時的畫外音說：“盡管她預感到了死亡，但仍要在死前擁抱世間所有的愛”。

從《無極》到《妖貓傳》，凱歌導演一直在探尋真愛之謎。如此虔誠，怎不教人主動為他點一首《愛的供養》？

一支發簪引發的血案

12年前的《無極》，女孩傾城小時候與一名貴族小男孩約定，只要傾城做他的奴隸，男孩就可以給傾城食物（傳說中的饅頭）。但是傾城違反約定，帶著饅頭逃跑了，使得小男孩心理變態扭曲，長大後成為電影中的大反派無歡。

12年後的《妖貓傳》，楊貴妃將白龍少年劉昊然撿還的發簪作為禮物送出，白龍少年感佩於心，決定要守護貴妃一世。後來馬嵬驛兵變，貴妃枉死石棺之中。白龍少年心懷怨憤，終在三十年後借著妖貓之體，對辜負貴妃者逐一報複。

或許，我們可以把《妖貓傳》叫成《一支發簪引發的血案》。當然，從《霸王別姬》開始到《道士下山》，凱歌導演一直對“兄（gao）弟（ji）情”有很深的誤解。前有程蝶衣楊小樓、郭富城張震，後有《妖貓傳》中的白龍、丹龍兩兄弟。

白龍、丹龍兩兄弟師承大唐首席幻術師金鶴。白龍為金鶴養子，丹龍則是金鶴親子。作為天寶十四年大唐春晚的總導演，金鶴帶著兩位徒弟以“白鶴boys”的藝名出道，一下子就吸引無數迷妹。

兩兄弟翩若驚鴻、矯若遊龍，驚艷無數歲月。春晚後臺，白鶴boys偶遇楊貴妃，獲贈限量款發簪一支。馬嵬驛兵變，在救貴妃的項目上，兩兄弟意見相左，發生沖突。白龍一怒之下趕走了丹龍，為存貴妃屍體而拋卻了自己的屍身。

三十年後，歐豪飾演的丹龍boy早已變成大爺模樣，而魂靈寄生黑貓體內的白龍惱恨當年對方的離去，想要報仇泄憤。奈何丹龍大爺道出真相：“這些年，我一直守候在你身邊！”就連白龍拋進水潭的屍體，他也一並保存多年。

白龍聽完淚流滿面，放棄了複仇。這哪里是《妖貓傳》，這明明就是《大唐雙龍傳》。這也引出了電影的一大缺憾：情難動人。就像當年硬糖君不理解為了一個饅頭搞事的《無極》，現在也很難對一支發簪報恩的《妖貓傳》共鳴。

敘事雖然薄弱，但是好歹故事是講清楚了。鋪墊雖然淺顯，但終究不是死拉硬拽的強行BGM煽情。究其原因，是《妖貓傳》受原著故事的影響，其情感邏輯是日式的，而非中式的。

如同空海問晁衡的侍女白玲，“這麽多年一個人，一定很寂寞吧”。這種直戳心靈的安慰式社交，在中國人的社交邏輯里是盡量規避的。出現在《陰陽師》中就合理，出現在《妖貓傳》里就顯得割裂。

一個女人與三個男人

陳凱歌延續“一個女人與三個男人”的經典母題，用幻術把《無極》以《妖貓傳》的形式呈現出現。可見愛得深沈，且不露聲色。

《無極》的傾城有三個愛他的男人：北公爵無歡、大將軍光明、奴隸昆侖。其中無歡懦弱，他花了十幾年時間，才決定要去找心上人；光明狡詐，他利用了昆侖，騙來傾城的愛情；而昆侖對傾城的愛，是最原始的，像小孩子一般的保護。

《妖貓傳》的楊貴妃也有三個愛他的男人：晁衡、唐玄宗李隆基、白龍。其中晁衡懦弱，面對皇帝的女人，他連表白的勇氣都沒有，唐玄宗只寫了“極樂之樂”就把他擊潰；而唐玄宗的愛偽善，他表面上愛美人不要江山，但為了自保又犧牲楊貴妃；白龍少年對楊貴妃才是摯愛，這種愛極致到了扭曲的地步，他寄生貓體，一守便是三十年。

這種老套的愛情宿命論表達，《無極》用過了，《妖貓傳》還沒舍得丟。盡管影片沒有滿神的出現，但晁衡的日記很好的填補了這一空缺。他時不時的畫外音，均可看做是凱歌導演苦口婆心的價值觀宣講。

如“盛唐的時候，她是國家的代表。盛世不複，這個國家便不再需要她”。這種對美人禍國的再解構，既不新鮮，也乏誠意。

唐人羅隱有《西施》：“家國興亡自有時，吳人何苦怨西施。”說的就是凡事不要怪女人。而清人袁枚的《明皇與貴妃》則更加直接的指出：“到底君王負舊盟，江山情重美人輕。玉環領略夫妻味，從此人間不再生。”

可以說《妖貓傳》最核心的里子就是對“盛唐之下淒美愛情背後的陰冷人性”的挖掘。但這樣的里子早就被前人給嚼透了、戳破了、說爛了，所以電影即便把它包裹得再精美，也不過是舊瓶裝舊酒似的敝帚自珍。

此外，動不動冷笑的空海和尚與有文人怪癖的白居易，其實缺乏足夠CP感。有幾處雕琢用力的笑點，並沒有起到效果。更多時候，黃軒與染谷將太是在拉郎配式的走街串巷，共同收集證據。若強行將兩人分開，也不見得對最後案件的偵破有多大影響。

這次要幾年之後看懂？

2015年，應凱歌導演的十年邀約，硬糖君重看了《無極》。最大的感受就是，不能輕易對凱歌導演的作品說爛：萬一，是咱自己沒看懂呢？

考究此次《妖貓傳》的劇情，硬糖君認為陳導埋下的最大伏筆是：電影中的楊貴妃其實沒死，她就寄身於從日本前來查案的空海和尚身上。

我們的理由如下：其一，電影中有一種終極幻術“換身”或者“寄身”的存在，劉昊然飾演的白龍boy正是通過這種形式，活在黑貓體內三十年並作案複仇的；

其二，臨近結尾的時候空海突然對白龍喊：“這也是楊貴妃想對你說的，她也已經不在這個身體很久了。”表面上看，空海是在提醒白龍楊玉環已死。但逆向思維，是不是也在提醒白龍“眼前的楊玉環屍體只是一具空殼”？真的楊玉環實際尚在人間。

其三，丹龍與空海的師父，一直都在尋找“不再痛苦”的秘密。而最後空海在大青寺交給丹龍的“無上密”恰能教人超越生死。而此前空海明確說在楊貴妃的生死里找到了“無上密”。

其四，空海不僅有著與貴妃一樣的迷之微笑，他還在破案過程中露過馬腳，他問白龍附身的黑貓說：“你的腳是何時瘸的？”我們知道白龍是在貴妃用“屍解大法”前被師父金鶴打瘸的，空海不關心案子，為何偏偏問一只貓何時瘸腿？這是不是在提醒白龍自己就是當時的在場之人？

聯系到電影中的晁衡曾經要解救楊貴妃去日本，而日本和我國均流傳著貴妃東渡日本的傳說，我們認定《妖貓傳》中的空海和尚就是脫去本體的楊貴妃。

上世紀80年代，日本影星山口百惠還聲稱自己是楊貴妃的後人。那麽，從歷史或者僅從《長恨歌》的角度，我們能不能找到楊貴妃東渡的蛛絲馬跡呢？

《長恨歌》與東渡日本的楊貴妃

《長恨歌》在寫玄宗由蜀中回駕長安後對楊貴妃的思念，詩雲：

臨鄧道士鴻都客，能以精誠致魂魄。為感君王展轉息，遂教方士殷勤覓。排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。忽聞海上有仙山，山在虛無繚緲間。樓閣玲瓏五雲起，其中綽約多仙子。中有一人字太真，雪膚花貌參差是。

對於這一段，我們可以提出以下疑問：

其一，中國古代迷信說法認為，人死後或則升夭成仙，或則入地作鬼。而楊貴妃既然已死，則為何既未升天，又未入地。上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見？這“海上仙山”也既不在天庭，又不在地府，那它可能在什麽地方?

其二，臨鄧道士鴻都客，能以精誠致魂魄。這致魂魄，到底是用的什麽手段？據《漢書·外戚列傳》所記：李夫人死了，武帝非常想念。有方士齊人少翁，自稱有辦法把她的靈魂找來相會。於是設燈火帳幕，幕上出現影子，武帝遠遠望去，果然好像李夫人模樣。這雖然屬於利用迷信騙人的把戲，但由此可知，方士的法術應為招致亡魂相見。而在《長恨歌》里何由楊貴妃的魂魄不來相會，又反需方士出海尋覓？

其三，《長恨歌》結尾寫楊貴妃與方士見面之後點題雲：臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。既然“在天“在地”都能比翼連理，雙雙恩愛不絕，那麽“此恨”到底是什麽？無論唐玄宗還是楊貴妃，又何“恨“之有?

帶著上述疑惑，我們來看日本的另一種傳說，則疑惑即可獲釋。1766年，久津二尊院的主持惠學撰寫《二尊院由來書》及《楊貴妃傳》，記下他從當地父老聽來的楊貴妃傳說。這種傳說認為，馬鬼坡前死的是替身,“被縊身亡的，乃是一個侍女”,而楊貴妃本人則遠逃至日本，且又指明貴妃亡命的地點是日本山口縣大津郡油谷盯久津。

根據以上傳說，《長恨歌》的謎題便可以得到一定的解釋。因為楊貴妃沒死，所以既未成仙，也未作鬼，既不在天庭，也不在地府，於是乎便“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見”。

也因為楊貴妃未死，而方士所要召致的是亡魂，所以盡管他“排空馭氣奔如電,升天入地求之遍’，魂魄還是不會應召而采相會，這就自然又需要方士出海尋覓。還是因為楊貴妃沒有死，而當時唐玄宗楊貴妃兩人同活在人世間，但又有大海相隔，天各一方，故曰“長恨”。

關於《長恨歌》創作的年代，學術界早已一致認定是在憲宗元和元年。當時白居易正在任盩庢縣縣尉。當時的政治環境，白居易要寫宮闈秘史就不得不有所避諱。也正是由於這樣的原因，詩人才不便明言楊貴妃的逃亡日本，而是假托“蓬萊仙子”、“海上仙山”，並以此暗示。

如此，《妖貓傳》結尾白居易對空海說“這詩不是我寫的，是白龍寫的”，其中的深味就可想而知了。

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股份綁定陳凱歌，5億《妖貓傳》賺錢難，新麗電影總裁李寧卻說……（獨家專訪）

每經影視記者 蓋源源 實習生 張玉路

每經編輯 杜蔚

很多人說，這麽些年，陳凱歌再也沒拍出《霸王別姬》那樣高度的電影，2005年那部《無極》更是讓他意想不到地“招黑”。《無極》是陳凱歌第一次嘗試奇幻大片，至今他似乎仍活在那個奇幻的世界里。

▲《霸王別姬》在豆瓣電影評選的前250部電影中排名第二（豆瓣/圖）

所以，每當有人問起他如何定義“奇幻”，他都會想起《無極》的那段臺詞：“真正的速度是看不見，就像風起雲湧、日落月升，孩子什麽時候長出第一顆牙，就像你不知道什麽時候會愛上一個人。這個就是奇幻。”

奇幻的電影夢，生長於陳凱歌心中，他嘔心瀝血六年，於2017年賀歲檔帶來了《無極》之後第二部東方奇幻《妖貓傳》。然而，《妖貓傳》並未票房口碑雙贏，截至2018年1月4日10時許，該片票房5.02億元，以票房收益計算尚不能覆蓋2.5億元的制片成本。

陳凱歌與《妖貓傳》的主要出品方新麗傳媒是獨家合作關系，雙方將獨家合作7部電影，至今已完成三部。新麗傳媒2017年再次報送了IPO申報稿，陳凱歌通過喜詩投資間接持有新麗傳媒247.48萬股。

《妖貓傳》是否收到了如期的市場效應？新麗傳媒如何看待綁定陳凱歌大導演的合作？2018年新年前夕，每經影視（微信號：meijingyingshi）記者獨家專訪了新麗傳媒高級副總裁、新麗電影總裁李寧。

“《妖貓傳》票房不達預期 電影市場壓力很大”

新麗傳媒在行業首創性地與電商平臺京東深度合作，開展《妖貓傳》的宣發。新麗傳媒向京東投放了整個電影宣發費用的60%~70%，而京東也調動了全平臺的資源進行深度營銷，光是《妖貓傳》的電影券就派發了一億元。

其實，京東的投入還不止在平臺上看到的那些，李寧告訴每經影視（微信號：meijingyingshi）記者：“京東這次還投放了上億的廣告，這是京東站外的廣告費。我在電影發行工作十八、九年，沒有見過這樣大的跨界行為。”

▲地鐵等公共設施鋪滿了《妖貓傳》的巨幅海報（《妖貓傳》官微/圖）

京東對《妖貓傳》銷售到底有多大幫助？李寧坦言：“最後的轉化還沒有算出來，因為是滾動的。究竟最終的數據怎麽樣，月初（2018年1月）京東會開一個發布會講。這次合作整體上雙方都比較滿意。”

不過，在每經影視（微信號：meijingyingshi）記者2017年12月29日專訪李寧時，《妖貓傳》上映8天票房只有3.86億元。元旦檔期過後，截至2018年1月1日下午4點半，該片票房升至4.8億元，但《妖貓傳》增加的1億元票房僅占元旦檔期總票房的8.5%。對此，李寧也比較坦誠，他說：“《妖貓傳》的票房沒有達到預期。”

每經影視：12月29日《妖貓傳》3.78億元的票房，您是否滿意呢？

李寧：我認為面對當前的電影市場，3.78億這個數字已經很好了，因為電影市場本身面臨的壓力就很大。我們也不是和《芳華》同期PK，因為和它也不是同檔期、同題材的電影。我們沒有和《芳華》同檔期PK的概念，我們希望中國電影都很好，每個電影都大賣。

▲正在熱映的影片實時票房情況（CBO中國票房/圖）

每經影視：與《妖貓傳》同期上映的是《機器之血》和《心理罪之城市之光》，目前看《妖貓傳》是比這兩部電影票房高一些。

李寧：現在的檔期都是這樣的，競爭已經到白熱化了。《機器之血》是進口大片、大制作，《心理罪之城市之光》是強IP，也有流量級大明星。如果我們連這兩部都打不過，又怎麽能和引起社會廣泛關註的《芳華》比呢？我肯定是把同檔期的電影比下去就行了。現在那兩部的電影票房不太理想，我們這個電影票房也沒有達到預期。但綜合考量的話，我們對結果還是很滿意的。而京東的營銷活動也確實對票房起到了很大的助力。

每經影視：您覺得票房沒達到預期的原因是什麽呢？

李寧：綜合原因就是片子太多了，觀眾分流了。而現在的大盤總量也不是很高，沒有國慶檔和春節檔那麽火熱。

“有授權衍生品分紅 海外發行收入仍有空間”

《妖貓傳》的聯合出品方有新麗傳媒等7家，新麗傳媒主投並主控發行。以該片5億元的票房計算，制片方的分賬票房為1.78億左右，並不能覆蓋該片2.5億元的制作成本，何況以這部影片全球發行的姿態來看，宣發費用不菲，有業內人士分析稱：“《妖貓傳》的宣發投入也上億了。”

除了票房，《妖貓傳》還有哪些其他收入？制片方對海外發行收入預期如何？在每經影視（微信號：meijingyingshi）記者專訪李寧的時候，陳凱歌即將前往日本，從日本開啟《妖貓傳》的海外市場發行。

每經影視：這次京東的營銷活動，有一些獨家定制的衍生品銷售，新麗傳媒參與分成嗎？

李寧：我們有授權分紅。我們將《妖貓傳》產品授權給了京東。它那邊每一個商家要使用《妖貓傳》元素的話，都必須要經過我們的授權。落實到不同的品牌，具體的品類不太一樣。電影的衍生產品，比起好萊塢這些，中國還是差得很多。

▲京東自營商家與《妖貓傳》的授權合作（京東/圖）

每經影視：《妖貓傳》是全球發行的片子，海外發行怎麽運作？圍繞著它的收入構成是什麽樣？

李寧：這個電影和常規電影的收入還是一樣的，無非就是這幾種：票房收入、新媒體銷售收入、國內外的衍生品收入、海外的發行收入，實際上我們這個電影是合拍片，我們在澳洲新西蘭東南亞各地都會陸續上映，還有日本。我們找到了日本的東寶發行。二月份會做大規模的商業發行。歐洲我們已經在銷售了，有幾家已經在簽約了。新媒體版權賣給了愛奇藝，所以愛奇藝是聯合出品方。

每經影視：北美發行是什麽情況？

李寧：我們正在獲取一個大的公司，來代理我們的北美地區，希望能夠覆蓋到更大的受眾。我們歐美市場是有專門的公司在做這樣一件事情。日韓是在日本的合作夥伴角川公司手里，東南亞和港澳臺地區是在香港英皇電影手里。

每經影視：未來這個片子在海外發行是比較盛大的。那您對《妖貓傳》全球票房的預估是什麽呢？

李寧：沒有。因為海外都是由代理公司在做，我們也無法預測。只是說我們的努力和電影的品質，應該可以讓這個影片的票房再高一點。今天（12月29日）是上映的第八天，票房有接近四個億。這個成績在國產片中不算很好，但也算是很亮眼的成績了。到現在為止，已經是陳凱歌最好的成績。

▲《無極》的北美票房情況（Box Office Mojo/圖）

“國產電影要有冒險賭博精神 與凱歌導演的合作親密無間”

新麗傳媒與陳凱歌的合作非常緊密，據新麗傳媒今年報送的IPO申報稿，雙方將獨家合作7部電影，目前已經完成《搜索》《道士下山》《妖貓傳》三部。

不僅如此，陳凱歌與新麗傳媒還有股份綁定。新麗傳媒的第四大股東是喜詩投資，其以1582.35萬元出資額持股9.59%。陳凱歌是喜詩投資第三大股東，以1407萬元出資額持股15.64%。因此陳凱歌間接持有新麗傳媒247.48萬股。

不過，從雙方已經合作的三部作品看，陳凱歌電影收益並不那麽樂觀。《搜索》相對成本較小，2012年上映票房1.7億元，制片方應該賺錢。但《道士下山》成本1.6億元，累計實現收入1.7億元，只能算基本平手。到了雙方合作的第三部《妖貓傳》，目前來看也不一定能讓制片方賺錢。對此，新麗傳媒方面如何看待？

▲《搜索》《道士下山》《妖貓傳》的評分（豆瓣電影/圖）

每經影視：《妖貓傳》制作成本2.5億元，宣發成本也很大。以現在的情況看來，很難覆蓋成本，您如何看這個事情？

李寧：我到現在還是很有信心的，因為我還有海外的收入。中國電影現在就在艱難過度的過程中，正是有了凱歌電影這樣的創作，所以它還在一點一點前進。我們當然不希望賠錢，我們還是希望掙錢的，所以我們也在努力。

每經影視：我個人覺得這部電影很好，比去年賀歲檔張藝謀導演那部魔幻巨制《長城》好，有東方特色。但票房，兩部片子差距大。

李寧：感謝你的支持。但這個電影和《長城》是不一樣的。《長城》是全世界的明星和頂級特效，投入是在1.8個億美金左右。而且它是特效動作片，是好萊塢的類型片。我們這個電影是個中國片，是傳承中國歷史文化的電影，是一部有文藝高度的電影。我們沒有大場面的場景、也沒有特技特效，只有貓這些是特效做的。我們更多講的是人文的故事。但現在觀眾能不能接受，我們是不確定的。觀眾能不能接受長安的美學、接受楊玉環的故事，我認為是未知的。因為沒有人這樣做過。要不然就是武俠片、要不然就是魔獸片，要不然就是偵探動作片，這種題材，以詩人為背景的題材，中國在哪里呢？

▲《長城》全球票房情況（Box Office Mojo/圖）

每經影視：所以還是得看觀眾口味，對《妖貓傳》褒貶不一，甚至分化兩極。

李寧：有一千萬的中國觀眾來看凱歌的電影，有來自業內媒體贊揚的聲音，我們就覺得很欣慰了。電影一個是商業屬性，一個是藝術屬性。對這部電影，在藝術屬性上我非常滿意。我很自豪能夠參與到這部電影，它一定能留在中國電影的史冊上。這是一部真正的講述中國人的故事的電影，講了一個唐朝詩人的故事，講了中國文化傳入日本的故事。我覺得只有凱歌導演做的到，從這點講，我個人是很滿意的。從生意上來講，每個公司都希望掙錢，這是KPI的硬指標。但談到中國電影的現狀，現在有幾個電影公司是賺錢的呢？賺錢的還是少數。我們也有賺錢的電影，《妖貓傳》也還在努力之中，未來也還會走下去。我覺得它現在的狀態沒達到預期，但我也還是基本滿意的。

每經影視：《妖貓傳》目前排片越來越少了，不到10%，它票房想要大幅起來可能也比較困難了吧？

李寧：當然會比較困難了，這是每個電影都要面臨的問題。當你面對下一個檔期的時候，你還能保持多大的放映空間。這個跟你的票房表現、商業屬性、宣發手段、觀眾選擇都有關。我們是投資方，也怕賠錢。我們希望有一個好作品的前提下，有一個好票房，希望有更多中國觀眾喜歡這個電影，讓更多的創作者認為中國傳統文化、詩歌這樣的題材是能夠拍的。這些東西都是我們做的深層次思考。中國國產電影是要有冒險精神、賭博精神的。中國不管什麽檔期，廝殺都非常激烈的。

▲1月4日《妖貓傳》的排片情況（CBO中國票房/圖）

每經影視：新麗傳媒公司也不是靠一部電影賺錢。

李寧：我們公司有兩個板塊，一個電視劇，一個電影。我是負責電影的。今年我們有四部電視劇作品，《我的前半生》《白鹿原》《風箏》《剃刀邊緣》。電影有《悟空傳》《羞羞的鐵拳》《妖貓傳》《情聖》。我們可以負責任地說，在質量上，我們從沒有欺騙過觀眾，都是精品。票房有高有低、收視率有高有低，這都是正常的。商業運營和商業定位，我們也沒有大的錯誤。所以我們會堅持精品，賺不賺錢，就賭吧。賭得起就繼續做，賭不起就離場，轉行唄。但新麗會繼續堅持下去。今年其實是我們電影電視劇雙豐收的大年。

▲《我的前半生》頗受好評，引發網絡熱議（骨朵數據/圖）

每經影視：那凱歌導演的項目，就是完全按照他的想法來是吧？

李寧：完全尊重。因為凱歌導演是我們的良師益友，他有自己獨到的想法。當然了，我們也要努力去協調好他的步伐。我們現在的合作是親密無間的，而這種情感是建立在我們對凱歌導演作品的認可，以及對他本人的認可上的。我們會堅持合作下去。

每經影視：所以你們不會因為《妖貓傳》的票房不達預期，而對凱歌導演有什麽想法是嗎？

李寧：完全不會有。而且不能以現在的票房就給我們蓋棺定論。我們目前面對的市場環境還是比較兇險的。不是陳凱歌的作品是這樣，所有導演都一樣。

股份綁定陳凱歌，5億《妖貓傳》賺錢難，新麗電影總裁李寧卻說……（獨家專訪）

每經影視記者 蓋源源 實習生 張玉路

每經編輯 杜蔚

很多人說，這麽些年，陳凱歌再也沒拍出《霸王別姬》那樣高度的電影，2005年那部《無極》更是讓他意想不到地“招黑”。《無極》是陳凱歌第一次嘗試奇幻大片，至今他似乎仍活在那個奇幻的世界里。

▲《霸王別姬》在豆瓣電影評選的前250部電影中排名第二（豆瓣/圖）

所以，每當有人問起他如何定義“奇幻”，他都會想起《無極》的那段臺詞：“真正的速度是看不見，就像風起雲湧、日落月升，孩子什麽時候長出第一顆牙，就像你不知道什麽時候會愛上一個人。這個就是奇幻。”

奇幻的電影夢，生長於陳凱歌心中，他嘔心瀝血六年，於2017年賀歲檔帶來了《無極》之後第二部東方奇幻《妖貓傳》。然而，《妖貓傳》並未票房口碑雙贏，截至2018年1月4日10時許，該片票房5.02億元，以票房收益計算尚不能覆蓋2.5億元的制片成本。

陳凱歌與《妖貓傳》的主要出品方新麗傳媒是獨家合作關系，雙方將獨家合作7部電影，至今已完成三部。新麗傳媒2017年再次報送了IPO申報稿，陳凱歌通過喜詩投資間接持有新麗傳媒247.48萬股。

《妖貓傳》是否收到了如期的市場效應？新麗傳媒如何看待綁定陳凱歌大導演的合作？2018年新年前夕，每經影視（微信號：meijingyingshi）記者獨家專訪了新麗傳媒高級副總裁、新麗電影總裁李寧。

“《妖貓傳》票房不達預期 電影市場壓力很大”

新麗傳媒在行業首創性地與電商平臺京東深度合作，開展《妖貓傳》的宣發。新麗傳媒向京東投放了整個電影宣發費用的60%~70%，而京東也調動了全平臺的資源進行深度營銷，光是《妖貓傳》的電影券就派發了一億元。

其實，京東的投入還不止在平臺上看到的那些，李寧告訴每經影視（微信號：meijingyingshi）記者：“京東這次還投放了上億的廣告，這是京東站外的廣告費。我在電影發行工作十八、九年，沒有見過這樣大的跨界行為。”

▲地鐵等公共設施鋪滿了《妖貓傳》的巨幅海報（《妖貓傳》官微/圖）

京東對《妖貓傳》銷售到底有多大幫助？李寧坦言：“最後的轉化還沒有算出來，因為是滾動的。究竟最終的數據怎麽樣，月初（2018年1月）京東會開一個發布會講。這次合作整體上雙方都比較滿意。”

不過，在每經影視（微信號：meijingyingshi）記者2017年12月29日專訪李寧時，《妖貓傳》上映8天票房只有3.86億元。元旦檔期過後，截至2018年1月1日下午4點半，該片票房升至4.8億元，但《妖貓傳》增加的1億元票房僅占元旦檔期總票房的8.5%。對此，李寧也比較坦誠，他說：“《妖貓傳》的票房沒有達到預期。”

每經影視：12月29日《妖貓傳》3.78億元的票房，您是否滿意呢？

李寧：我認為面對當前的電影市場，3.78億這個數字已經很好了，因為電影市場本身面臨的壓力就很大。我們也不是和《芳華》同期PK，因為和它也不是同檔期、同題材的電影。我們沒有和《芳華》同檔期PK的概念，我們希望中國電影都很好，每個電影都大賣。

▲正在熱映的影片實時票房情況（CBO中國票房/圖）

每經影視：與《妖貓傳》同期上映的是《機器之血》和《心理罪之城市之光》，目前看《妖貓傳》是比這兩部電影票房高一些。

李寧：現在的檔期都是這樣的，競爭已經到白熱化了。《機器之血》是進口大片、大制作，《心理罪之城市之光》是強IP，也有流量級大明星。如果我們連這兩部都打不過，又怎麽能和引起社會廣泛關註的《芳華》比呢？我肯定是把同檔期的電影比下去就行了。現在那兩部的電影票房不太理想，我們這個電影票房也沒有達到預期。但綜合考量的話，我們對結果還是很滿意的。而京東的營銷活動也確實對票房起到了很大的助力。

每經影視：您覺得票房沒達到預期的原因是什麽呢？

李寧：綜合原因就是片子太多了，觀眾分流了。而現在的大盤總量也不是很高，沒有國慶檔和春節檔那麽火熱。

“有授權衍生品分紅 海外發行收入仍有空間”

《妖貓傳》的聯合出品方有新麗傳媒等7家，新麗傳媒主投並主控發行。以該片5億元的票房計算，制片方的分賬票房為1.78億左右，並不能覆蓋該片2.5億元的制作成本，何況以這部影片全球發行的姿態來看，宣發費用不菲，有業內人士分析稱：“《妖貓傳》的宣發投入也上億了。”

除了票房，《妖貓傳》還有哪些其他收入？制片方對海外發行收入預期如何？在每經影視（微信號：meijingyingshi）記者專訪李寧的時候，陳凱歌即將前往日本，從日本開啟《妖貓傳》的海外市場發行。

每經影視：這次京東的營銷活動，有一些獨家定制的衍生品銷售，新麗傳媒參與分成嗎？

李寧：我們有授權分紅。我們將《妖貓傳》產品授權給了京東。它那邊每一個商家要使用《妖貓傳》元素的話，都必須要經過我們的授權。落實到不同的品牌，具體的品類不太一樣。電影的衍生產品，比起好萊塢這些，中國還是差得很多。

▲京東自營商家與《妖貓傳》的授權合作（京東/圖）

每經影視：《妖貓傳》是全球發行的片子，海外發行怎麽運作？圍繞著它的收入構成是什麽樣？

李寧：這個電影和常規電影的收入還是一樣的，無非就是這幾種：票房收入、新媒體銷售收入、國內外的衍生品收入、海外的發行收入，實際上我們這個電影是合拍片，我們在澳洲新西蘭東南亞各地都會陸續上映，還有日本。我們找到了日本的東寶發行。二月份會做大規模的商業發行。歐洲我們已經在銷售了，有幾家已經在簽約了。新媒體版權賣給了愛奇藝，所以愛奇藝是聯合出品方。

每經影視：北美發行是什麽情況？

李寧：我們正在獲取一個大的公司，來代理我們的北美地區，希望能夠覆蓋到更大的受眾。我們歐美市場是有專門的公司在做這樣一件事情。日韓是在日本的合作夥伴角川公司手里，東南亞和港澳臺地區是在香港英皇電影手里。

每經影視：未來這個片子在海外發行是比較盛大的。那您對《妖貓傳》全球票房的預估是什麽呢？

李寧：沒有。因為海外都是由代理公司在做，我們也無法預測。只是說我們的努力和電影的品質，應該可以讓這個影片的票房再高一點。今天（12月29日）是上映的第八天，票房有接近四個億。這個成績在國產片中不算很好，但也算是很亮眼的成績了。到現在為止，已經是陳凱歌最好的成績。

▲《無極》的北美票房情況（Box Office Mojo/圖）

“國產電影要有冒險賭博精神 與凱歌導演的合作親密無間”

新麗傳媒與陳凱歌的合作非常緊密，據新麗傳媒今年報送的IPO申報稿，雙方將獨家合作7部電影，目前已經完成《搜索》《道士下山》《妖貓傳》三部。

不僅如此，陳凱歌與新麗傳媒還有股份綁定。新麗傳媒的第四大股東是喜詩投資，其以1582.35萬元出資額持股9.59%。陳凱歌是喜詩投資第三大股東，以1407萬元出資額持股15.64%。因此陳凱歌間接持有新麗傳媒247.48萬股。

不過，從雙方已經合作的三部作品看，陳凱歌電影收益並不那麽樂觀。《搜索》相對成本較小，2012年上映票房1.7億元，制片方應該賺錢。但《道士下山》成本1.6億元，累計實現收入1.7億元，只能算基本平手。到了雙方合作的第三部《妖貓傳》，目前來看也不一定能讓制片方賺錢。對此，新麗傳媒方面如何看待？

▲《搜索》《道士下山》《妖貓傳》的評分（豆瓣電影/圖）

每經影視：《妖貓傳》制作成本2.5億元，宣發成本也很大。以現在的情況看來，很難覆蓋成本，您如何看這個事情？

李寧：我到現在還是很有信心的，因為我還有海外的收入。中國電影現在就在艱難過度的過程中，正是有了凱歌電影這樣的創作，所以它還在一點一點前進。我們當然不希望賠錢，我們還是希望掙錢的，所以我們也在努力。

每經影視：我個人覺得這部電影很好，比去年賀歲檔張藝謀導演那部魔幻巨制《長城》好，有東方特色。但票房，兩部片子差距大。

李寧：感謝你的支持。但這個電影和《長城》是不一樣的。《長城》是全世界的明星和頂級特效，投入是在1.8個億美金左右。而且它是特效動作片，是好萊塢的類型片。我們這個電影是個中國片，是傳承中國歷史文化的電影，是一部有文藝高度的電影。我們沒有大場面的場景、也沒有特技特效，只有貓這些是特效做的。我們更多講的是人文的故事。但現在觀眾能不能接受，我們是不確定的。觀眾能不能接受長安的美學、接受楊玉環的故事，我認為是未知的。因為沒有人這樣做過。要不然就是武俠片、要不然就是魔獸片，要不然就是偵探動作片，這種題材，以詩人為背景的題材，中國在哪里呢？

▲《長城》全球票房情況（Box Office Mojo/圖）

每經影視：所以還是得看觀眾口味，對《妖貓傳》褒貶不一，甚至分化兩極。

李寧：有一千萬的中國觀眾來看凱歌的電影，有來自業內媒體贊揚的聲音，我們就覺得很欣慰了。電影一個是商業屬性，一個是藝術屬性。對這部電影，在藝術屬性上我非常滿意。我很自豪能夠參與到這部電影，它一定能留在中國電影的史冊上。這是一部真正的講述中國人的故事的電影，講了一個唐朝詩人的故事，講了中國文化傳入日本的故事。我覺得只有凱歌導演做的到，從這點講，我個人是很滿意的。從生意上來講，每個公司都希望掙錢，這是KPI的硬指標。但談到中國電影的現狀，現在有幾個電影公司是賺錢的呢？賺錢的還是少數。我們也有賺錢的電影，《妖貓傳》也還在努力之中，未來也還會走下去。我覺得它現在的狀態沒達到預期，但我也還是基本滿意的。

每經影視：《妖貓傳》目前排片越來越少了，不到10%，它票房想要大幅起來可能也比較困難了吧？

李寧：當然會比較困難了，這是每個電影都要面臨的問題。當你面對下一個檔期的時候，你還能保持多大的放映空間。這個跟你的票房表現、商業屬性、宣發手段、觀眾選擇都有關。我們是投資方，也怕賠錢。我們希望有一個好作品的前提下，有一個好票房，希望有更多中國觀眾喜歡這個電影，讓更多的創作者認為中國傳統文化、詩歌這樣的題材是能夠拍的。這些東西都是我們做的深層次思考。中國國產電影是要有冒險精神、賭博精神的。中國不管什麽檔期，廝殺都非常激烈的。

▲1月4日《妖貓傳》的排片情況（CBO中國票房/圖）

每經影視：新麗傳媒公司也不是靠一部電影賺錢。

李寧：我們公司有兩個板塊，一個電視劇，一個電影。我是負責電影的。今年我們有四部電視劇作品，《我的前半生》《白鹿原》《風箏》《剃刀邊緣》。電影有《悟空傳》《羞羞的鐵拳》《妖貓傳》《情聖》。我們可以負責任地說，在質量上，我們從沒有欺騙過觀眾，都是精品。票房有高有低、收視率有高有低，這都是正常的。商業運營和商業定位，我們也沒有大的錯誤。所以我們會堅持精品，賺不賺錢，就賭吧。賭得起就繼續做，賭不起就離場，轉行唄。但新麗會繼續堅持下去。今年其實是我們電影電視劇雙豐收的大年。

▲《我的前半生》頗受好評，引發網絡熱議（骨朵數據/圖）

每經影視：那凱歌導演的項目，就是完全按照他的想法來是吧？

李寧：完全尊重。因為凱歌導演是我們的良師益友，他有自己獨到的想法。當然了，我們也要努力去協調好他的步伐。我們現在的合作是親密無間的，而這種情感是建立在我們對凱歌導演作品的認可，以及對他本人的認可上的。我們會堅持合作下去。

每經影視：所以你們不會因為《妖貓傳》的票房不達預期，而對凱歌導演有什麽想法是嗎？

李寧：完全不會有。而且不能以現在的票房就給我們蓋棺定論。我們目前面對的市場環境還是比較兇險的。不是陳凱歌的作品是這樣，所有導演都一樣。