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揭秘《朗讀者》、《見字如面》的奪心術：講好一個故事的秘密

娛樂資本論 2017-03-02 11:29

本文由娛樂資本論（微信ID: yulezibenlun）授權i黑馬發布。

“別因為節目火爆，就把人神化了。”

從《中國詩詞大會》到《朗讀者》，因為豐富的文化涵養，董卿一下成為了全民女神。

“七月在野，八月在宇。九月在戶，十月蟋蟀入我床下。”

當這句詩輕吐出口，00後美少女武亦姝也因“滿足了人們對古典才女的全部幻想”成為了清流網紅。

不過，《見字如面》總導演關正文並不喜歡“清流”這個詞，他反問到：“你的意思是人濁嗎？你能說唱歌的節目沒文化嗎？那是最典型的文化，那還是藝術。”他強調做節目要回歸常識：“知識如果不能轉化成滋養生命的營養的話，那個知識一點用、一點價值都沒有。”

沒錯，今天小娛要跟大家聊聊近期傳統文化類爆款節目。我們發現，沒有爆款是偶然的，它並不小眾、門檻高、充滿商機。

文化綜藝走紅的背後

2月23日下午，《朗讀者》演播室，麥家坐在董卿對面。

《朗讀者》董卿

麥家聊起自己的家事，說到動情處擺了擺手：“不說了，本來不想說這些。”不過，在董卿的追問下，又情不自禁吐露了自己與兒子、父親的故事，兩人淚光閃爍，底下觀眾哭到不行。

麥家讀了一封給赴美留學的兒子的信，聽完後董卿上臺說的第一句話：“所以當你有一天感受到爸爸媽媽開始對你小心翼翼的時候，你要明白，那都是沈甸甸的愛。”大概戳到心坎上了，麥家猛地點頭：“嗯嗯，這話說得好，我等會把它發到我兒子微信上。”

董卿說，沒有一個人是在臺上信口雌黃的，前期要做大量的準備工作。同理，沒有一個爆款是偶然的。

首先，它們的模式都是眼前一亮的，至少對觀眾來說是創新的。

樂正傳媒總監彭侃認為：“《見字如面》模仿英國的Letters Live，《中國詩詞大會》模仿《以一敵百》。模式沒有那麽可怕，它提供框架和制作方法，只要填補模式的內容是本土的就行。”

其次，成功節目的背後都有一支準備充分的團隊，而且經驗豐富、執行力強。

董卿第一次當制片人，為此籌備了一年的時間。

與嘉賓對話時，董卿笑著說：“所以我現在做《朗讀者》也是自找苦吃吧。”導演組更直接：“感覺她是在拿生命做這個節目，真的。”

據小娛了解，導演劉欣、田梅是分別做過《藝術人生》、《開學第一課》的資深團隊，因此觀眾總能在節目中喝到滋養的“湯”。

舞美、燈光是參與過奧斯卡的海外團隊，於是有了簡潔大氣、頗為精致的舞臺效果。

鐵凝、王蒙、余秋雨、馮驥才充當文學顧問，董卿本人也竭盡全力。執行總導演夏歡歡（同時也是紫葩傳媒合夥人）回憶：“有次我們確定要請鮮花谷夫婦，但讓他們讀什麽呢？卿姐聽了他們的故事後，一下子就想到了朱生豪寫給妻子的《醒來覺得甚是愛你》，她個人積累還是很深厚的。”

據導演組介紹，“每次的臺本都是將近100頁，都是卿姐跟導演們淩晨4點左右收工，早上9點開始開工磨出來的。”小娛不禁想起，所有現象級節目如《跑男》能成也是一樣的道理，充分的準備、豐富的經驗、較強的執行力和決心，一樣都不能少。

《見字如面》也一樣。其制作團隊曾打造《中國漢字聽寫大會》、《中國成語大會》等口碑節目，憑多年深耕、積累了豐富的經驗、且形成了成熟的制作理念。

其總導演關正文在接受小娛采訪時表示，選什麽樣的人，讀什麽信，把讀信做成什麽樣，不同的人做出來肯定不一樣。因此有自己想要表達的強烈的價值觀，他邀請了多名文化名人、信件收集家、書信博物館和檔案館推薦信件，最終從上萬封信中精選出百余封信件。有了優質書信的保障，這才敢進入正式錄制。

《中國漢字聽寫大會》

值得一提的是，關正文把做《見字如面》稱之為“回歸常識”的過程。他告訴小娛，做這類節目一定要先考慮受眾根本利益，比如選信只選值得被更多人看到的信，“知識如果不能轉化成滋養生命的營養的話，那個知識一點用、一點價值都沒有。”

另外，選好合適人，並與之匹配好內容，普適性是引發共鳴的保障。

不選最大的咖，只選最合適的人（讀本），這是真人秀的定律。

以《朗讀者》為例，第一期柳傳誌在董卿的采訪間聊到父親如何鼓勵受挫的自己，後來他把父親那句“孩子，只要你做一個正直的人，你永遠是爸爸的好孩子”送給了兒子。因為有了這段故事，他為大家朗讀他在兒子結婚時讀的祝詞時，更顯真實感人。

柳傳誌

不過，並非每位嘉賓都能達到這個效果。一開始，節目組也想過用全明星陣容，但後來決定改為每期6人，明星、素人、大佬（某個領域的精英）分別2人。理由是，很多時候明星的故事還不如素人那麽深刻。

總的來說，保證為何要朗讀的邏輯通順、讀本符合朗讀者本人的情感故事，讀本要有一定普世意義，才更引人共鳴。

以《見字如面》為例，讀信人必須挑實力派，選的信也必須“直擊人心”。據介紹，絕大多數情況下節目組會按照演員特色為其選擇書信。整季下來，張國立、王耀慶讀的1983年畫家黃永玉與戲劇大師曹禺之間的往來書信，全網點擊率超過2000萬。

林更新

好綜藝的捧人的。《中國詩詞大會》里的武亦姝、《朗讀者》里的董卿、張梓琳，《見字如面》里的何冰王耀慶等人，他們的短片活躍在大家的社交軟件里，他們的智慧、萌點、蘇點、舉手投足，被人津津樂道，這進一步促進了節目的火爆。

文化節目的變現能力要比想象中高

雖然文化類綜藝相對冷門，但只要把節目做出來了，商業價值要比想象中高。

眾所周知，《見字如面》第一季是“裸奔”做的，當時投資方、金主、播出平臺都持觀望態度。黑龍江衛視的加盟得益於高層的支持、預算夠，而騰訊視頻則是在節目火了之後迅速跟進的。關正文曾坦言：“這節目是我們自己投資做的，不是賣完廣告做的。”

關正文

為什麽裸奔也要做？其實這幾乎是所有新節目的痛。以《拜托了冰箱》、《熟悉的味道》、《明星大偵探》等節目為例，總冠裸奔，要麽虧錢，要麽爭取盡量少虧點，但把口碑起來後第二季、續集的吸金能力增強了很多，如前者還捧紅了王嘉爾等新人。

《見字如面》也一樣。關正文自信地告訴小娛，第二季演員類型、信件選擇都會更豐富。“包括經營狀況什麽的肯定會遠遠好於第一季。所以我們負擔能力也會增強。”不過被問到明星陣容，他強調自己更在意的是觀眾對信的質量要求會更高。

如《見字如面》堅持的那樣，它不依附於明星、不靠炒作上位，屬於為節目打造穩固的氣場、靠紮實的內容驅動商業的那一類。

正如阿里大文娛集團大優酷事業群總裁楊偉東所說：“廣告商永遠是滯後的，但內容生產者永遠告訴你下一個火的是什麽。”

一般來說，文化類節目的受眾的特點是：高學歷、高收入、高質素，因此它們也更容易找到汽車類、金融類、高端奢侈品等單品價值較高的金主。比如說，兩季《中國詩詞大會》的冠名商都是中國農業銀行，《一千零一夜》的贊助商多為汽車客戶。

《中國詩詞大會》

一個典型的例子，國企品牌“北汽紳寶”同時獨家冠名了央視的《朗讀者》、北京衛視的《非凡匠心》。北汽集團相關負責人告訴小娛：“我們肯定要考慮性價比，但社會責任感也是要有的。”他們首先考慮幾大要素：平臺好、平臺受眾與自身客戶契合、另外節目內容、明星陣容也是要看的。“你看我們做《中國好歌曲》、做《朗讀者》等等，我們相對會更支持原創節目。”

今年1月，在娛樂資本論舉辦的年會上，優酷事業群高級副總裁王平以《圓桌派》主持人吐槽金主為例，分享了優酷網綜“槽點即看點”的營銷特色，即“把廣告做成有趣的內容”。

據媒體報道，優酷主導的“看理想”系列除了商業客戶收益之外，也推出會員制和衍生增值服務。據悉，《圓桌派》第一季在營收方面取得了良好的收益，目前“看理想”系列項目總營收已超過3000萬。

毋庸置疑，這類文化節目非常垂直，用戶粘性強、消費能力強，或許正是他們受金主喜愛的重要原因。

董卿

回到我們最初討論的《朗讀者》、《見字如面》、《中國詩詞大會》上，為什麽它們能火？如董卿所說：“其實你想想，朗讀也就是說話，我甚至覺得它的群眾基礎更大，因為會說話的人比會唱歌的人還要多。”

簡單易得、門檻低、有參與感、共鳴感，一如《跑男》因撕名牌大火，這或許就是爆款的本質。

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揭秘《朗讀者》、《見字如面》的奪心術：講好一個故事的秘密

娛樂資本論 2017-03-02 11:29

本文由娛樂資本論（微信ID: yulezibenlun）授權i黑馬發布。

“別因為節目火爆，就把人神化了。”

從《中國詩詞大會》到《朗讀者》，因為豐富的文化涵養，董卿一下成為了全民女神。

“七月在野，八月在宇。九月在戶，十月蟋蟀入我床下。”

當這句詩輕吐出口，00後美少女武亦姝也因“滿足了人們對古典才女的全部幻想”成為了清流網紅。

不過，《見字如面》總導演關正文並不喜歡“清流”這個詞，他反問到：“你的意思是人濁嗎？你能說唱歌的節目沒文化嗎？那是最典型的文化，那還是藝術。”他強調做節目要回歸常識：“知識如果不能轉化成滋養生命的營養的話，那個知識一點用、一點價值都沒有。”

沒錯，今天小娛要跟大家聊聊近期傳統文化類爆款節目。我們發現，沒有爆款是偶然的，它並不小眾、門檻高、充滿商機。

文化綜藝走紅的背後

2月23日下午，《朗讀者》演播室，麥家坐在董卿對面。

《朗讀者》董卿

麥家聊起自己的家事，說到動情處擺了擺手：“不說了，本來不想說這些。”不過，在董卿的追問下，又情不自禁吐露了自己與兒子、父親的故事，兩人淚光閃爍，底下觀眾哭到不行。

麥家讀了一封給赴美留學的兒子的信，聽完後董卿上臺說的第一句話：“所以當你有一天感受到爸爸媽媽開始對你小心翼翼的時候，你要明白，那都是沈甸甸的愛。”大概戳到心坎上了，麥家猛地點頭：“嗯嗯，這話說得好，我等會把它發到我兒子微信上。”

董卿說，沒有一個人是在臺上信口雌黃的，前期要做大量的準備工作。同理，沒有一個爆款是偶然的。

首先，它們的模式都是眼前一亮的，至少對觀眾來說是創新的。

樂正傳媒總監彭侃認為：“《見字如面》模仿英國的Letters Live，《中國詩詞大會》模仿《以一敵百》。模式沒有那麽可怕，它提供框架和制作方法，只要填補模式的內容是本土的就行。”

其次，成功節目的背後都有一支準備充分的團隊，而且經驗豐富、執行力強。

董卿第一次當制片人，為此籌備了一年的時間。

與嘉賓對話時，董卿笑著說：“所以我現在做《朗讀者》也是自找苦吃吧。”導演組更直接：“感覺她是在拿生命做這個節目，真的。”

據小娛了解，導演劉欣、田梅是分別做過《藝術人生》、《開學第一課》的資深團隊，因此觀眾總能在節目中喝到滋養的“湯”。

舞美、燈光是參與過奧斯卡的海外團隊，於是有了簡潔大氣、頗為精致的舞臺效果。

鐵凝、王蒙、余秋雨、馮驥才充當文學顧問，董卿本人也竭盡全力。執行總導演夏歡歡（同時也是紫葩傳媒合夥人）回憶：“有次我們確定要請鮮花谷夫婦，但讓他們讀什麽呢？卿姐聽了他們的故事後，一下子就想到了朱生豪寫給妻子的《醒來覺得甚是愛你》，她個人積累還是很深厚的。”

據導演組介紹，“每次的臺本都是將近100頁，都是卿姐跟導演們淩晨4點左右收工，早上9點開始開工磨出來的。”小娛不禁想起，所有現象級節目如《跑男》能成也是一樣的道理，充分的準備、豐富的經驗、較強的執行力和決心，一樣都不能少。

《見字如面》也一樣。其制作團隊曾打造《中國漢字聽寫大會》、《中國成語大會》等口碑節目，憑多年深耕、積累了豐富的經驗、且形成了成熟的制作理念。

其總導演關正文在接受小娛采訪時表示，選什麽樣的人，讀什麽信，把讀信做成什麽樣，不同的人做出來肯定不一樣。因此有自己想要表達的強烈的價值觀，他邀請了多名文化名人、信件收集家、書信博物館和檔案館推薦信件，最終從上萬封信中精選出百余封信件。有了優質書信的保障，這才敢進入正式錄制。

《中國漢字聽寫大會》

值得一提的是，關正文把做《見字如面》稱之為“回歸常識”的過程。他告訴小娛，做這類節目一定要先考慮受眾根本利益，比如選信只選值得被更多人看到的信，“知識如果不能轉化成滋養生命的營養的話，那個知識一點用、一點價值都沒有。”

另外，選好合適人，並與之匹配好內容，普適性是引發共鳴的保障。

不選最大的咖，只選最合適的人（讀本），這是真人秀的定律。

以《朗讀者》為例，第一期柳傳誌在董卿的采訪間聊到父親如何鼓勵受挫的自己，後來他把父親那句“孩子，只要你做一個正直的人，你永遠是爸爸的好孩子”送給了兒子。因為有了這段故事，他為大家朗讀他在兒子結婚時讀的祝詞時，更顯真實感人。

柳傳誌

不過，並非每位嘉賓都能達到這個效果。一開始，節目組也想過用全明星陣容，但後來決定改為每期6人，明星、素人、大佬（某個領域的精英）分別2人。理由是，很多時候明星的故事還不如素人那麽深刻。

總的來說，保證為何要朗讀的邏輯通順、讀本符合朗讀者本人的情感故事，讀本要有一定普世意義，才更引人共鳴。

以《見字如面》為例，讀信人必須挑實力派，選的信也必須“直擊人心”。據介紹，絕大多數情況下節目組會按照演員特色為其選擇書信。整季下來，張國立、王耀慶讀的1983年畫家黃永玉與戲劇大師曹禺之間的往來書信，全網點擊率超過2000萬。

林更新

好綜藝的捧人的。《中國詩詞大會》里的武亦姝、《朗讀者》里的董卿、張梓琳，《見字如面》里的何冰王耀慶等人，他們的短片活躍在大家的社交軟件里，他們的智慧、萌點、蘇點、舉手投足，被人津津樂道，這進一步促進了節目的火爆。

文化節目的變現能力要比想象中高

雖然文化類綜藝相對冷門，但只要把節目做出來了，商業價值要比想象中高。

眾所周知，《見字如面》第一季是“裸奔”做的，當時投資方、金主、播出平臺都持觀望態度。黑龍江衛視的加盟得益於高層的支持、預算夠，而騰訊視頻則是在節目火了之後迅速跟進的。關正文曾坦言：“這節目是我們自己投資做的，不是賣完廣告做的。”

關正文

為什麽裸奔也要做？其實這幾乎是所有新節目的痛。以《拜托了冰箱》、《熟悉的味道》、《明星大偵探》等節目為例，總冠裸奔，要麽虧錢，要麽爭取盡量少虧點，但把口碑起來後第二季、續集的吸金能力增強了很多，如前者還捧紅了王嘉爾等新人。

《見字如面》也一樣。關正文自信地告訴小娛，第二季演員類型、信件選擇都會更豐富。“包括經營狀況什麽的肯定會遠遠好於第一季。所以我們負擔能力也會增強。”不過被問到明星陣容，他強調自己更在意的是觀眾對信的質量要求會更高。

如《見字如面》堅持的那樣，它不依附於明星、不靠炒作上位，屬於為節目打造穩固的氣場、靠紮實的內容驅動商業的那一類。

正如阿里大文娛集團大優酷事業群總裁楊偉東所說：“廣告商永遠是滯後的，但內容生產者永遠告訴你下一個火的是什麽。”

一般來說，文化類節目的受眾的特點是：高學歷、高收入、高質素，因此它們也更容易找到汽車類、金融類、高端奢侈品等單品價值較高的金主。比如說，兩季《中國詩詞大會》的冠名商都是中國農業銀行，《一千零一夜》的贊助商多為汽車客戶。

《中國詩詞大會》

一個典型的例子，國企品牌“北汽紳寶”同時獨家冠名了央視的《朗讀者》、北京衛視的《非凡匠心》。北汽集團相關負責人告訴小娛：“我們肯定要考慮性價比，但社會責任感也是要有的。”他們首先考慮幾大要素：平臺好、平臺受眾與自身客戶契合、另外節目內容、明星陣容也是要看的。“你看我們做《中國好歌曲》、做《朗讀者》等等，我們相對會更支持原創節目。”

今年1月，在娛樂資本論舉辦的年會上，優酷事業群高級副總裁王平以《圓桌派》主持人吐槽金主為例，分享了優酷網綜“槽點即看點”的營銷特色，即“把廣告做成有趣的內容”。

據媒體報道，優酷主導的“看理想”系列除了商業客戶收益之外，也推出會員制和衍生增值服務。據悉，《圓桌派》第一季在營收方面取得了良好的收益，目前“看理想”系列項目總營收已超過3000萬。

毋庸置疑，這類文化節目非常垂直，用戶粘性強、消費能力強，或許正是他們受金主喜愛的重要原因。

董卿

回到我們最初討論的《朗讀者》、《見字如面》、《中國詩詞大會》上，為什麽它們能火？如董卿所說：“其實你想想，朗讀也就是說話，我甚至覺得它的群眾基礎更大，因為會說話的人比會唱歌的人還要多。”

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《見字如面》總導演：“大數據”里有不舒適的人，他們對現在的綜藝不滿

海苔娛樂 2017-03-15 12:18

本文由海苔娛樂（微信號：haitaiyule）授權i黑馬發布

口述/關正文

整理/海苔娛樂

互聯網不是沒文化

今天演講開始，我們讀了這封吳聰靈至範美忠的道歉信。據說現在在互聯網上，大概有1800多萬人的點擊。它在一定程度上說明了我們節目的價值觀：你可以同意，也可以不同意。 

今天我想給大家分享一下，互聯網傳播的偽概念與代際誤讀。

當初我們拿著《見字如面》的方案去騰訊視頻總部闡釋，大概有四十多人聽我說節目構思，聽完大家都很興奮。據說在騰訊內部有一個不記名的評價投票方式，20分是滿分，這個節目的方案得到了19.5分。但後來的事情卻不是那麽順利。當時我們希望和騰訊聯合投資一起做這個節目，但還要再經過兩個最有權重的部門評估：流量評估部門和廣告部門。流量評估部門推測，這個節目在互聯網上單集大概只能產生20萬的點擊量。騰訊的朋友也很無奈。說互聯網就這樣，沒文化，互聯網只要娛樂、只要碎片化。所以他們也沒有辦法再往下邁一步。

騰訊無法投資，我們就只好自己做。選擇黑龍江衛視，是因為他們感動了我，說喜歡這個，但龍視季播節目的廣告銷售最多不超過500萬元，頂不了什麽大事。我說我們換一個思路，你是個傳統媒體，我們一起去征戰互聯網。後來又有了環球網，大家一起做。

12月初我們在騰訊釋放第一支單曲，立刻就達到20萬點擊量，然後就是40萬。第二天突破100萬，一路飆升。市場真的很可愛，騰訊是市場化平臺，當節目的市場潛力開始顯現的瞬間，市場機制立刻就被啟動，所有市場資源就開始傾斜性地向這個節目投放。

騰訊一次性拿出了價值六千多萬的推送資源給了這個節目。從上周的數據來看，張國立和王耀慶演繹的曹禺與黃永玉的往來信，達到了2700多萬次點擊。事實證明，互聯網什麽人都有，需求是多樣的、多元的。

互聯網的偽概念：網劇、網綜、網感、網紅

現在很多人都在說網劇、網綜、網感、網紅。但如果我們的視野稍微打開一點，你就會發現在歐洲、在美國沒有人說網劇、網綜，比如《權利的遊戲》，它在美國是通過傳統媒體傳播的。但在中國是通過網絡傳播，這算是網劇嗎？互聯網平臺對於傳統媒體本質上是一個技術革命，在大眾文化消費中，好戲就是好戲，好節目就是好節目。

我看過一個報道，是關於一次在美國舉行的中美“網紅論壇”。兩邊說的完全是兩件事。美國人講的是意見領袖，他的意見如何引導公眾價值觀或消費觀。中國講的是一幫小女孩在那兒要車、要花、要房，還說是文化產業新興的網紅經濟。這也是一個特別荒誕的偽概念。現在那些網紅終於找到她們的變現出口了，都改到淘寶天貓上當售貨員了。這件事跟文化沒什麽關系。我們被一些亂七八糟的資本概念幹擾著，離開了文化的常識。文化資本層面的人不斷制造著所謂投資的風口。文化資本是浮躁的，做文化投資的把文化異化為錢生錢的投資熱土，蜂擁而至。

在很長一段時間里面，我們全社會的文化批評都轉化成了商業批評、市場批評。你的電影票房高，甭管你拍成什麽樣，你都是英雄。實際上這是個經濟英雄。我們自己的所謂文化企業因為獲得了資本支持，手里攢著一千多個IP，這麽大數量，它怎麽可能是IP？這些偽概念是在完成著投資人的自我說服工作。

對於網感，這次我們也有特別直接的感受。互聯網上每一次點擊的發生，都是要每個人自己主動去找，跟傳統電視播出完全不同的。傳統電視傳播是靠一個頻道的價值，是靠這個頻道在整個線性播出過程中不斷截留觀眾來形成的。官方數字顯示，70%的人現在是通過互聯網在收看視頻節目，也就是說今天我們的傳統電視觀眾總量正在迅速地縮減。

現在電視上播的品種，絕大多數在互聯網上都不會有影響。這時候，你不得不非常認真地想著改變傳播效果，每一個細節都要考慮是不是觀眾感興趣的，每一分鐘的收視是不是在提供利益。這是最核心的改變。

這種改變不光是互聯網時代才有，現在互聯網上的語言傳播形式，實際上往前三十年就可以在王朔身上看到。他以他的精神方式、語言方式更好地在跟大眾溝通，走入大家的內心。而那種所謂傳統套話式的東西，在今天已無法走進大眾內心，走不進人心就完成不了傳播，你說了也是白說。

推薦一本英國的傳媒史請大家去看，它寫了圖書時代向報紙時代的過渡，過去那些書籍精英就大罵報紙，認為書在傳遞思想、論述事件的時候是完整的，報紙是碎片化的，是不負責任的，“一天一樁謀殺案”，怎麽聳人聽聞、怎麽有噱頭怎麽來。但報紙生存三四十年之後成主流了。這個時候電影出來了，圖書、報紙的擁躉又一塊指責電影不登大雅之堂，這是當時的主流評論。又過了三四十年，電影登堂入室了，後來電視、廣播出來了，所有人都罵，說這是下賤的媒體，沒有藝術只會弄些烏七八糟的東西。後來電視、廣播都也成正統了，於是，此前的所有媒體集體反過來沖著互聯網說，你真下賤！

但是大家一定知道，這是一個歷史教訓，因為歷史會重複，誰在今天說互聯網下賤，用不著三十年，三年之後你就是一個笑話。這就是大眾傳媒的歷史。

“大數據舒適區”里有不舒適的人，他們對現在的綜藝不滿足

老有人說80後，90後，代際畫像似乎各有特征。這是誤讀，實際上也阻礙了我們對互聯網傳播的認知。

我今天來之前，還在跟騰訊的同學討論，我們這期的導語要怎麽寫。很多人會提議用明星引領的噱頭方式，他們說大數據告訴我們，所有的人都會被這個東西引過去，你看這集電視劇，誰跟誰接吻了，這就是一個點，就能把人帶進去。我說，見字如面這個節目用這招可能沒用，因為觀眾收看動機不同。

大數據不過是我們剛剛開始使用的一個工具。現在網綜也好、網劇也好，都在同質化。因為有大數據告訴你怎麽做消費者最舒服。我們現在還沒有辦法從中辨認，那些在舒適區里感到不舒服的人有多少，現在這些人有什麽不滿。因為你沒別的品種供應，數據也就沒有更多導向。

比如說前兩年有很多人在網上吐槽，說怎麽那麽多觸底線的娛樂節目、那麽多感官類的娛樂節目，我們這個民族是要娛樂至死嗎？。在我看來，這是互聯網在內容寬度上提供的可能性。實際上也恰恰是這種寬度給節目品種、文化傳播帶來了真正的多樣性生態。之所以前幾年集中爆發，是因為以前太缺了，有一個代償表現期。當這個代償期過了，人類文化會自動地走回它的常態化狀態中。

書信往來，用不著挽回

有很多人會說到，《見字如面》是不是一個對傳統的、即將消逝的手寫書信的一種挽回。這事，誰也不可能挽回。盡管在我們節目播出之後，有好多人開始用筆給我寫信，我被大家慫恿，也用筆回了一封信，而且還是那種假毛筆——不會使真毛筆。別人就在旁邊拍照片，發到網上。這就是個表演而已。

手寫書信，並不天然具有什麽內容精致性、優越性，海量手寫書信中言不達意的有的是。我們今天各種數字書信非常繁榮，是前所未有的書信時代，如果你真有內容要表達，你的訓練足夠，文筆、品質一樣很高。對書寫書寫的傳統，惋惜只是情緒，改變是不可逆的。

在我看來，大家一起讀信和一起讀書是一回事。信作為一個特殊文體，有它不可替代的價值，這個價值絕大部分來自於書信當時寫的時候不是為了發表，於是就有可能在字里行間儲存更多真實的信息，包括生活細節、事件細節和人性細節。

有很多念了好多書的人出來走道還是東倒西歪，所以讀書不解決氣質問題。讀書最根本的利益是個體生命生存發展的需要。我們每個人面對下一秒未來，都具有無限的不確定性，誰能不斷持續地在這樣一種不確定性中妥善處理自己的行為，妥善把握自己的位置，那麽他的生命狀態可能就會有所提升。這種妥善處置需要經驗儲備，一個人自己直接的經驗永遠是有限的，於是他要借助他人的經驗。這是我們讀書的根本目的，也是我們讀信的根本目的。

他人的經驗里就包括了對歷史的記載，你了解相關知識以後，不是為了賣弄，而是你能夠知道，人類曾經經歷了什麽，因為歷史可能會不斷重複，於是你再看現在的世界，再看看今天的中國和美國、中國和韓國、我們和臺灣，你就可能想到這件事往下會怎麽發展。當然，更多的是我們身邊的具體事兒，人性沒有太大變化，於是你就可能會知道你老板在幹什麽，你該幹什麽。如果你沒這個能力，你沒法兒應對下一秒，你對周圍的人完全沒有感知能力，你都不知道旁邊的人是想黑你，你還樂呢，這肯定不行。

了解人和人之間的關系，社會關系，了解人性，了解他人，同時還要了解自己。這是我們讀書最根本的利益，而這個利益在《見字如面》里得到了非常漂亮和充分的呈現。不是因為我們做得好，是因為那些信實在太好了，太有價值了。

做《見字如面》實際上是一個回到常識的過程。

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