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《尋夢環遊記》火了，皮克斯能借此扭轉頹勢？

三文娛 2017-11-29 11:29

來源 | 三文娛

上個周末，皮克斯最新電影《尋夢環遊記》已經上映，這部電影以墨西哥亡靈日為背景講了一個有關親情和家族力量的故事。

這部電影為我們帶來了一場視覺盛宴，而且呈現叫好又叫座的勢頭，在北美，它上周五上映輕松拿下當日票房冠軍；在美國爛番茄網站獲得96%的好評率，（《賽車總動員3》好評率是67%、《怪獸大學》79%）；在中國大陸，上映三天票房過億，單日成績超過了《正義聯盟》《追捕》等大片。

人們不禁認為皮克斯要翻身了，一掃最近幾年幾部續集所帶來的陰霾。

不過，多家美國媒體的看法卻是，“我們不得不承認皮克斯工作室講故事的黃金時代可能已經結束了”。

一

進入套路中的皮克斯？

《尋夢環遊記》會成為皮克斯年度最佳電影嗎？充滿智慧的情節、飽滿的色彩以及感情豐富的音樂是否預示著該動畫工作室即將回歸了呢？

雖然皮克斯從來沒有公開承認過，但是電影商業模式明顯已經改變了。這部電影的故事引起了人們內心深處的悲鳴，但是並沒有持續很久，它很快就走到了老套路上，那就是作為一部動畫電影它要具備“說教”意義。

再加上皮克斯和迪士尼動畫的掌舵人拉塞特近日被迫休假半年，皮克斯的未來堪憂。（回顧：皮克斯拉塞特卷入性騷擾風波，宣布休假半年）

此前皮克斯數部電影的表現有點令人失望，這次《尋夢環遊記》似乎是個頗為明智的故事，該片符合皮克斯有趣的風格並且不失溫柔。曾經有無數評論者認為皮克斯被迪士尼收購後日漸衰落，這次他們會被證明是錯的嗎？（回顧：迪士尼毀了皮克斯嗎？）

或者說皮克斯此前的不佳表現只是間歇性的，因為《尋夢環遊記》有望讓皮克斯重新綻放光芒？在不少美國分析人士看來，答案卻顯示是否定的。

圖片來自大西洋月刊

《尋夢環遊記》可能是皮克斯迄今為止最具視覺美感的作品，故事主要集中在“死亡之地”，內容豐富多彩、極具想象力且激情四溢。故事發生在墨西哥，在很多方面是全新的、創新的以及值得贊賞的。

但皮克斯與其它工作室最不同的地方在於，它有能力通過各種方式制作出看似真正原創的電影，不僅僅在視覺上、角色上，而且在於故事本身。

觀眾總是期待一部皮克斯電影帶來的出乎意料的智慧，一些令人難以忘懷的系列或者關於愛（《飛屋環遊記》）、恐懼（《怪獸電力公司》）、家庭（《超人特工隊》）或成長（《玩具總動員》系列）的啟示。

當別的動畫工作室的目標還停留在向成年觀眾推銷劣質笑話的時候，皮克斯通過直擊內心的作品贏得了聲譽，讓人們通過作品感受了真實而艱難的生活。可以肯定的是，《尋夢環遊記》的確與眾不同，但是很難撼動皮克斯曾經帶來的那種巧妙回避的感覺。

因此，雖然《尋夢環遊記》無疑是2017年最好的以家庭為中心的動畫電影之一，同時也是一個溫馨而美麗的故事，但是不幸的是，這部電影為我們帶來的最大的感悟是皮克斯講故事的黃金時代已經過去了。

二

皮克斯的溫情與迪士尼的利潤

《尋夢環遊記》以墨西哥的一個傳統節日為跳板設計了一個夢幻的、有關家庭的故事。幾年前，皮克斯試圖將“Dia de los Muertos”註冊成商標，此事迅速引起批評，尤其是來自拉丁美洲地區的反對。

他們很擔心迪士尼將珍貴的傳統文化變成利潤。在英語中，“Dia de los Muertos”代表與墨西哥文化密切相關的亡靈日，人們通過這個節日追憶離世的家人。

Change.org上關於此的請願書獲得了超過21000個簽名，大家認為“我們的傳統文化適用於所有人，而不是讓迪士尼這樣的公司註冊成商標並利用。”

鑒於這種批評，為了確保最終的產品能夠尊重墨西哥文化，皮克斯為這部電影組建了文化顧問團，其中包括墨西哥裔美國藝術家拉羅-阿爾卡拉斯，劇作家奧克塔維奧-索利斯等。

電影的聯合導演阿德里安-莫利納也是墨西哥血統。由於電影主要面向年輕觀眾，《尋夢環遊記》的配音仍使用了英語，但是很多鏡頭都凸顯了對這個墨西哥傳統節日的想象力。

《尋夢環遊記》的主角名叫米格，是一個年輕的音樂愛好者，但是他的家族卻恰恰禁止接觸音樂。為了參加表演，他去墓室盜取吉他，結果無意進入了亡靈世界。

到這里，這個故事還很精彩，充滿音樂和歌舞的死亡之地，幽默的語言，死亡之地不像一個最後的安息之地，更像一個巨型派對，只要活著的人記得你，你就可以一直在。但接下來的劇情就有種似曾相識的味道了，正如有的觀眾所說，“尋夢就是一碗似曾相識的雞湯，很濃郁，但沒有驚喜。”

不論這部電影能否成為皮克斯近期最好的電影，起碼在色彩和音樂上是極有誠意的，並揭示了家族代際關系的重要性。

《尋夢環遊記》敘事的可預測性是皮克斯未來一個令人擔憂的指標。這個故事引起了人們內心深處的悲鳴，但是並沒有持續很久，又走到了老套路上，那就是作為一部動畫電影它要具備“說教”意義，最終沒有任何出乎意料的見解或細微的情感差異。

加劇了這種感覺的事實是，《尋夢環遊記》的走向和過程都是令人驚訝的熟悉和可預見的。所有的這些都讓電影不再那麽令人驚訝，故事也不那麽有吸引力了，而且最後留給情感升華的空間也很少。

皮克斯講了一個故事，吸引了大批觀眾去關註一個文化，這是值得贊美的。可預見性是令人感到恥辱的，雖然《尋夢環遊記》為我們帶來了很多甜蜜和快樂的淚水，但是故事並沒有讓成年觀眾感到驚訝，沒有新的領悟。

的確，沒有電影必須這麽做，但是皮克斯曾給我們帶來過不可磨滅的精彩成果 ，現在的感覺就是這僅是常規。

三

接下來，皮克斯還是續集又續集

即使照明娛樂、藍天工作室、索尼等其他公司在視覺藝術方面逐漸追趕上皮克斯，但這家電影公司繼續在故事深度和複雜度方面一枝獨秀。皮克斯的標誌性成果是成功打造一種同時適合兒童和成年人的動畫風格。其中的關鍵在於同時間講述兩個故事，即在更為複雜、更具情節性的基礎上展開一個更為直接的兒童故事。

以《飛屋環遊記》為例，該片的主線是一個相對較為傳統的兒童冒險旅程，但最後卻發展為一個講述失落、悲痛與重生、令人感動的成長故事。

在最初的15年時間里，皮克斯在以親子關系為主題的作品方面取得了巨大的成功，有些是關於虛幻世界（如《海底總動員》、《超人總動員》），而有些則是關於我們人類自身（如《怪物公司》、《飛屋環遊記》）。皮克斯對於親子關系的獨特洞察力一開始就從《玩具總動員》中脫穎而出，並在續作中保持了旺盛的生命力。

但在《玩具總動員3》上映之後，皮克斯的魔法效應開始消失。根據大西洋月刊的看法，這是皮克斯黃金時代的最後一部電影，也是在2006年迪士尼以74億美元收購皮克斯後推出的第一部電影，這部電影由兩家公司的首席創意官和公司總裁拉塞特和卡特姆制作。

隨後推出的電影續集，譬如 2011年上線的《賽車總動員2》以及2013年的《怪獸大學》，沒有任何主題或情感。雖然皮克斯於2012年推出的電影《勇敢傳說》有所改觀，但依舊令人失望。雖然皮克斯於2015年推出的《頭腦特工隊》證實了該工作室的複蘇，但與迪士尼動畫的不斷複蘇相比，同年差評不斷的《恐龍當家》以及去年表現平平的《海底總動員2》只是證實了皮克斯整體狀態的不斷下滑。

卡特姆曾經表示，皮克斯的意圖在於為每兩部原創電影制作一個續集。但自2010年以來這個比例似乎已經反了過來。特別令人遺憾的是，2014年皮克斯竟然公布了《玩具總動員4》的拍攝計劃。要知道安迪離開去上大學後，三部曲的敘事和情感過程已經完結。第三部甚至在結尾溫馨致敬了第一部電影的開幕：《玩具總動員》中，安迪臥室蓬松藍白雲天空的壁紙讓被真正的白色雲層、真正的藍天所替代。

然而，皮克斯並沒有為這個感人的情節畫上句號，而是選擇了被稱之為“特許經營重啟”的模式，這當然是當代電影中最令人沮喪的詞語。

《賽車總動員》的衍生電影《飛機總動員》，地面上的角色你或許不會陌生。

除了衍生電影，還有一整套新玩具和全世界的十幾個迪士尼主題公園，以及相應的遊樂設施主題。在收購皮克斯之後的一年內，迪士尼就宣布，將於第二年在迪士尼世界和迪士尼加州冒險樂園開辟玩具總動員的部分。

《尋夢環遊記》可能是迪皮克斯近年最好的作品了，套路化但有用的劇情，絢麗的色彩，精良的音樂，加上貼合感恩節檔期上映，商業上或許迪士尼會再獲成功。

但皮克斯自己呢？《尋夢環遊記》之後是一個續集接著一個續集，《超人總動員2》然後《玩具總動員4》。皮克斯元老、首席創意官拉塞特的離去（回顧），也許會讓這雪上加霜。

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