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在朝鮮，他們能看好萊塢大片 動畫師講述朝鮮動畫加工業

來源: http://www.infzm.com/content/116626

朝鮮4·26兒童電影制片廠為意大利電視公司MondoTV加工制作的電視系列動畫《獅子王辛巴》。（南方周末資料圖/圖）

“朝鮮動畫在世界動畫產業中非常有市場。他們有一批非常優秀的制作團隊，畫面精美，制圖精細，由於很早前開始參與外國動畫的加工制作，吸取了很多優良的制作方法，積累了很多國際經驗。” ——動漫產業國際聯盟秘書長李彬

在朝鮮平壤市中心，大同江西岸，有一座高16層，形狀規整的白色大樓。它是方圓一公里內最高的建築。建築上沒有明顯的標誌，但是門口警備森嚴。看似神秘，這里卻是朝鮮最具競爭力的企業，也是朝鮮與外部世界尤其是西方交流最頻密的企業之一。

金成喆（化名）在這里工作了近20年。這個單位簡稱“4·26”——朝鮮4·26兒童電影制片廠。

1957年，朝鮮最高領導人金日成在一次視察朝鮮國家電影制片廠時建議，為了朝鮮兒童更好地成長與發展，應該成立專門的動畫片制作單位。1958年，“朝鮮兒童電影制片廠”成立。1980年代，朝鮮領導人金正日也訪問了兒童電影制片廠，“金正日訪問的那天是4月26日，所以那里被稱為4·26動畫電影制片廠。”金成喆告訴南方周末記者。

1971年，它與朝鮮科學電影制片廠合並，成為朝鮮科學教育電影制片廠（Scientific Educational Korea，簡稱SEK）。在世界動畫產業里，SEK這個名字一點不陌生。從1980年代後期開始，法國、意大利等西方國家的動畫片加工訂單一批又一批地來到SEK，而歐洲、美國的孩子在電視里看到《獅子王辛巴》《風中奇緣》《匹諾曹》《變形金剛》等系列動畫片時，甚至不知道朝鮮這個國家的存在，更不可能知道這些動畫出自朝鮮動畫師之手。

1980年代，SEK改名為“4·26兒童電影制片廠”。2014年11月，新的最高領導人金正恩首次到訪，將這里改名為“朝鮮4·26動畫電影制片廠”。

要和有錢人鬥爭到底

1962年，4·26制作了朝鮮的第一部動畫片《生機盎然的田野》，講述田野上人們的幸福生活。之後的作品大多是簡單的兒童故事，包括《鹿和老虎》《掛在魚鉤上的小貓》《小貓和小狗》《定時炸彈》等。

1970年，朝鮮動畫開始註重啟蒙，內容大多是科學原理、道德教育、生活智慧和教訓、基本生活常識。這一時期的朝鮮動畫，技術和內容都在快速提高，很多部動畫後來在韓國播出，像《兄弟將軍的故事》《英男的作業大戰》《狐貍測高》等。1979年制作的動畫片《松鼠和碩鼠》強調階級鬥爭，突出了要和有錢人鬥爭到底的主題。之後又出現了多部政治色彩鮮明的動畫，如1981年制作的《黃金塊和玉米糕》。

1980年代中期，金正日訪問4·26時，認為朝鮮動畫制作水平已經發展得較為成熟，在國內深受歡迎的動畫片如能出口，應該會帶來可觀的外匯收入。於是第一部“走出去”的朝鮮動畫誕生，它以科學教育為主題，名為《伶俐的小狐貍》。“當時認為這樣的內容在國外一定會廣受歡迎，”金成喆說，“很多國家買了《伶俐的小狐貍》，包括韓國。當時我們並不是代工，我們出口自己的動畫。”

朝鮮動畫產業在世界上嶄露頭角。4·26也開始收到一批又一批來自海外的訂單，主要來自意大利和法國。“他們看重的是朝鮮動畫制作價格低廉，卻擁有精細的畫工、出色的動畫技術。越來越多的外國動畫企業通過朝鮮在當地的商社聯系到4·26。”韓國建國大學統一人文研究院的全永善教授告訴南方周末記者。

看到豐厚的經濟回報，朝鮮在1990年代決定重點發展文化產業，並大力投資4·26。為應對海外訂單需求，動畫制作團隊和人員的專業分工也逐漸變得更細。

“在初期，4·26共有11個小組，每組約有90-100人，80人負責畫圖，剩下的10-20人負責動畫制作。1980年代中期只有一兩個小組負責海外訂單，1989年之後，第1和第2小組主要負責國內動畫，3到11組負責海外訂單，被稱為‘共同制作團’。朝鮮決定開始全面進軍海外市場。”金成喆告訴南方周末記者。

伴隨海外訂單而來，法國、意大利、西班牙等國的動畫制作人也走進這座大樓，與朝鮮動畫師一起工作。一時間4·26被稱作“朝鮮最開放的窗口”和“朝鮮的動畫制作王國”。

可觀的外匯收入促使朝鮮的動畫產業成為朝鮮最為發達的產業之一。金成喆說，1996年到2003年間，4·26完成海外訂單帶來的純收入大約2.08億美元，其中的5%發給4·26，除去各項單位建設費用，剩下的是1500名員工的報酬。

“4·26”接了一批海外訂單，也有法國、意大利、西班牙等國的動畫制作人來與朝鮮動畫師一起工作，“4·26”因此被稱作“朝鮮最開放的窗口”和“朝鮮的動畫制作王國”。（南方周末資料圖/圖）

讀腳本100遍運動

“在這里工作，你可能不會獲得特別高的政治地位，但絕對是一份非常體面的工作。至少你一人在這里工作，全家都不會挨餓。”金成喆告訴南方周末記者，在4·26工作的大部分是30歲左右的年輕人。他們都經過了嚴格的篩選和考試，並且是一直從事繪畫工作的專業人才。

每年4·26面向全國的美術院校畢業生進行選拔考試，選出約300名學生，分配到4·26工作。另外也在全國各個高中選拔有繪畫天賦的，破格錄取，從小培養。

“我1996年入職，前輩們正在制作《獅子王辛巴》這部動畫片。只會畫畫的我直接參與到這部動畫的制作中，當時我被嚇傻了。”金成喆說，進入單位要做的第一件事就是在最短的時間內吃透劇本。朝鮮電影業有一個口號，也是一個強制性要求：劇本或腳本要念100遍。“這在朝鮮叫做‘讀腳本100遍運動’。每一個從事相關工作的人都會遵守這個規定，念100遍可能有些誇張，吃透劇本是最基本和必要的事。”

金成喆的第一個任務是完成一個0.5秒的動畫，大約10幅畫面，內容是一個人物眨眼。就這麽個動作，他畫了15天，還每天挨批。“不是因為我對動作的理解不到位，而是我畫不出很細的線條，所以花了很長時間。”像他這樣的新人，在4·26並沒有專門的師傅來帶。同組的前輩都是老師。

新入職的動畫師在3年時面臨一次篩選，不能勝任工作的人必須離開。那部25分鐘一集的《獅子王辛巴》，共52集，制作了3年時間。金成喆笑著說，3年後他也有了自己的“徒弟”。

4·26工作人員被特別批準可以看外國電影，包括《泰坦尼克號》《黑客帝國》等好萊塢大片。這是他們擁有的諸多“特權”之一。另一項重要“特權”是，這些動畫制作人屬於朝鮮極少數可以不服兵役的人。

金成喆告訴南方周末記者，4·26是朝鮮唯一可以看外國電影的單位，因為領導認為只有看了外國的電影，才能制作出更好的作品，也才能更好地賺錢。

4·26有個電影資料室，專門的電影采購人員長期在海外采購新電影並及時送回國內，資料室的內容更新很快。資料室電影非常多，但黃色電影是沒有的。

“每天有很多人來這里借電影看，這是幫助我們跳出朝鮮式動畫模式，制作優秀動畫的重要方法。我們可以學習他們的表達形式、表現手法、表情、話語等。”

1999年的動畫片《皇後沈清》由朝韓共同制作，耗時五年多。那正是朝韓關系最好的時期。（南方周末資料圖/圖）

“朝鮮的動畫水平超過韓國”

2000年前後，朝鮮的動畫產業進入巔峰時期，4·26收到了來自意大利、法國、日本、韓國，甚至美國迪士尼的訂單。

“朝鮮動畫在世界動畫產業中非常有市場。他們有一批非常優秀的制作團隊，畫面精美，制圖精細，由於很早前開始參與外國動畫的加工制作，他們吸取了很多優良的制作方法，積累了很多國際經驗。” 動漫產業國際聯盟秘書長、遼寧大學教授李彬說。

“朝鮮動畫制作幾乎都使用1秒12幀或更高的標準，也就是12幅以上的畫面構成1秒的動畫。比起常使用1秒7幀的韓國、日本，朝鮮的動畫畫面更為連貫、生動。”全永善教授告訴南方周末記者。

動畫是需要高技術的勞動密集型產業。以一秒24幀、一幀一幅畫面來計算，90分鐘的動畫片需要129600幅畫，費時、費力，需要大量人力和資金。朝鮮動畫最大的競爭力在於：技術優良，價格低廉。

兩三年前，李彬的一個朋友請來朝鮮動畫制作人員到丹東工作，管吃住，月工資2000元人民幣。同樣水平的中國員工或者其他外籍員工，月薪都會在一萬元以上。

金成喆認為朝鮮的動畫水平超過韓國。“朝鮮的動畫與美國的風格更像，而韓國更像日本。”他告訴南方周末記者。

啵樂樂：最後的合作？

2003年以後，朝鮮動畫的海外訂單明顯減少。

在訂單繁忙的時期，4·26每15天舉行一次“技能報告會”，每次會議挑選一到兩名員工向全部門同事展示自己這15天內完成的作品或工作，總結自己的能力有哪些進步。其余人的作品無一例外在大廳展示，由每天來回經過的同事品評。“後來訂單越來越少，有時候一年到頭都沒有一份訂單，很多職員們每天並沒有什麽事可以做，就是看資料室的電影，看相關書籍學習。我相信他們現在還是在不斷地學習和模仿美國的動畫，迪士尼動畫是朝鮮動畫反反複複要模仿的模型。”

“如果不發展電腦技術，就無法讓朝鮮動畫走向世界。”金成喆認為，衰退是因為朝鮮跟不上CG（計算機圖像）技術在世界動畫、影視產業中的高速發展。

從16歲開始做動畫到今天，金成喆最喜歡的一部動畫片是《皇後沈清》。這部影片由朝韓共同制作，耗時五年多。“它正好趕上了朝韓關系最好的時期。”金成喆說。

1998年韓國總統金大中上臺，積極推行“陽光政策”，將和解、合作與交流作為發展朝韓關系的重點。2000年金大中訪問朝鮮，在平壤與金日成會晤。隨後幾年朝韓關系不斷升溫。

1999年韓國導演尼爾森·申（Nelson Shin）前往朝鮮4·26兒童電影制片廠指導拍攝《皇後沈清》，朝韓各取所長——朝鮮提供相對廉價的勞動力以及精細的畫工，韓國則提供資金、技術、創意。借著同一個民族對於同一歷史人物的理解，他們共同完成了這部描寫民族歷史經典人物的動畫。

“它將好萊塢式的動畫風格和朝鮮的動畫制作實力相結合，被稱為是里程碑式的作品。”全永善教授告訴南方周末記者。2003年，《皇後沈清》獲得享有“動畫界奧斯卡”美譽的安納西國際動畫電影節特別獎。

2010年朝韓共同制作的小企鵝啵樂樂（Pororo）系列動畫片，成為南北合作和共同發展動畫產業的一段佳話。啵樂樂也成為韓國國寶級卡通人物。“但是目前看來，啵樂樂很可能會成為最後一部朝韓共同制作的電影。”韓國啵樂樂制作公司理事辛昌煥告訴南方周末記者。

【影視公司人事之變·東方夢工廠】裁40 位動畫師 員工已降至100 名？公司CEO朱承華：高端創意開發管理人員非常穩定

來源: http://www.nbd.com.cn/articles/2017-07-16/1128463.html

每經影視記者 牟璇

每經影視編輯 溫夢華

2012年，華人文化產業投資基金聯合上海東方傳媒集團、上海聯合投資以及美國夢工場動畫在上海合資組建東方夢工廠，這家LOGO以一只熊貓坐在彎彎的紅色月亮上的動畫公司，也承載著從中國出發、邁向國際市場的夢想。

在成立之後，東方夢工廠於去年推出首部中美合拍巨作《功夫熊貓3》，內地票房超10億元人民幣、全球票房超過5億美元，成績非常突出。

但近期，頻頻有質疑的聲音傳出，質疑東方夢工廠的發展，“中美團隊合作機制和文化差異存在問題”，今年以來“夢工場動畫的母公司康卡斯特正計劃放棄所持有的東方夢工廠45%股份”，以及大幅度的裁員風波，都讓外界對東方夢工廠未來發展狀況產生了迷茫。

作為迄今為止最大的中外合作文化交流投資項目之一，東方夢工廠是正在進行巨變，還是又在下一盤新棋？

日前，東方夢工廠CEO朱承華接受每經影視記者（以下簡稱NBD）獨家專訪，就今年以來關於東方夢工廠在中美合作、人事變動、股東質疑以及公司未來發展等方面，進行了一一回應和解答。

【人事變動：公司出現較大幅度人事變動？ ——調整是戰略優化升級】

NBD：有媒體曾報道，東方夢工廠今年裁掉了上海公司大約40位動畫師，東方夢工廠2014年巔峰時期，員工超過250 名，如今已經低於100名。該消息是否真實，是否出現了較大幅度的人事變動？

朱承華：這個報道對於我們裁員或者人員數量的減少是誤讀，我們的股東華人文化也做出了澄清。事實上，這件事情的初衷是對原有制作模式的升級和優化，因此所謂的人事調整完全是戰略優化升級。原來在制作上我們是每一個環節都在公司內部完成，為了優化和調整發展路徑，東方夢工廠確定了“Creative Hub（創意中心）”的戰略定位，將重點聚焦到動畫的創意編劇開發及相關制作的核心環節，對部分非核心制作工序我們是在全球範圍內實行外包生產。所以在優化環節上，我們員工人數有所下降，但現在整體規模也都是維持在百人以上。

NBD：主要核心人才變化了嗎？

朱承華：我們核心管理團隊，非常穩定。衍生業務總經理許鵬翀是業內非常優質的人才，動畫工作室負責人、首席創意官梅麗莎·科伯是《功夫熊貓1、2、3》部的總制片人，動畫電影創意總監周珮鈴曾負責過《花木蘭》《玩具總動員2》等優秀作品的劇本創作及監制……這些核心的高端創意、開發、管理人員都非常穩定並投入。

NBD：哪些部門進行了精簡？

朱承華：很多人都比較關心我們的宣發團隊。事實上，我們的股東華人文化今年創建了業內非常出色的宣發團隊，因此我們內部也不需要重複再組建發行團隊，只需要保留經典的核心宣發成員，但在具體發行網絡的鋪建上，我們就不再單獨做了，會跟華人文化緊密合作，相信這樣比我們單獨建立宣發團隊的優勢更加突出。

NBD：我們的員工規模如今在百人左右，之後也會繼續維持這個水平嗎？

朱承華：對，我們員工數是明顯超過這個規模的，並且我們現在還有很多崗位正在招聘中，團隊規模要根據我們後續業務發展來決定。

《X 戰警》作者Marjorie Liu、陳沖等業內大咖參加東方夢工廠第二屆創意頭腦峰會（來源：東方夢工廠官網）

【股權質疑：美國投資方放棄45%股份？——到目前股東情況沒變化】

NBD：有消息稱，東方夢工廠的美國投資方、夢工場動畫的母公司康卡斯特集團計劃放棄所持有的東方夢工廠45%股份。該事件是否屬實？

朱承華：到目前為止我們的股東情況沒有發生變化。

NBD：你作為東方夢工廠第一個本土CEO，如今已經擔任CEO大概一年時間，對公司未來的發展有哪些考量？

朱承華：我們的願景是希望通過好萊塢頂級的技術，融合中國元素，融合中國本地化的經驗，打造出頂級的動畫電影。東方夢工廠用不到五年時間完成本土化設定，並且可以看到的是《功夫熊貓3》在整個合拍片領域都是標桿作品，《功夫熊貓3》中文版完全由東方夢工廠來做的，是更融合中國文化、更接地氣的一部作品。《功夫熊貓3》的成功是很好的例子，展現了東方夢工廠下一步的發展方向，將更加立足中國市場，把好萊塢頂尖創意和中國文化完美結合，這也是我們現在完全本地化團隊將要完成的使命。

NBD：有消息說，中美文化的差異一直是東方夢工廠的一大問題，我們雙方合作上是否存在一些問題？

朱承華：我們現在已經是中西融合非常完美的團隊，像《功夫熊貓3》這樣規模的動畫電影，中美合拍如果不是緊密合作的話，是不可能完成的。並且我們接下來的重點是發展衍生業務，我們擁有非常優質的電影IP 和強大的衍生業務團隊，致力於和頂尖本土夥伴建立戰略合作。

《功夫熊貓3》

NBD：公司如今儲備的作品情況以及上映時間表，這些作品都有哪些特點？

朱承華：我們確實有相當豐富的作品開發項目，我們幾個項目都處於不同開發階段，而且這些項目都是在我們“Creative Hub”這個戰略定位調整後，以最優化的制作路徑來產生的作品。其中有幾個成熟作品我們很快就會召開新片發布會進行說明。

NBD：今年下半年有作品上映？朱承華：我們今年沒有要上映的作品，因為我們電影的制作周期非常長，每部電影的制作周期都要達到3年以上，因此年內沒有會上映的作品，但我們有即將發布的作品。

【勁勵志】蠢學生變迪士尼動畫師　一句話改變一生

1 : GS(14)@2016-09-24 23:31:28

劉大偉以一身牛仔造型現身灣仔動漫基地，旁邊是他早期的素描作品。



《美女與野獸》、《阿拉丁》、《獅子王》……這些迪士尼動畫片相信你都看過，一部部經典電影背後，是動畫師長年累月的創意與心血。這幾部電影背後有一個共同的名字——劉大偉，今年48歲的他生於台灣，曾是迪士尼動畫師，也曾參與《星球大戰》（Star Wars Episode I）的場景設計，著名歌星Michael Jackson曾跟他學習畫畫。這樣的履歷，可以用前程似錦來形容，卻不料他這樣形容自己的童年——我覺得小時候的自己是全台灣最蠢的人。



他的蠢，是別人眼中的蠢，讀書成績差，幾乎每次都包尾；學鋼琴多年，到頭來連樂理都搞不明白。媽媽愛之深責之切，不時用愛心藤條伺候，但他從來沒有讓父母欣喜過，依舊討厭讀書。從小喜歡畫畫，卻從沒得到家人與老師鼓勵，以為畫媽媽的頭像會令她開心，結果卻在垃圾桶找到送給媽媽的畫作。在填鴨式的教育下，畫畫一直是他開心的源泉，但在台灣的13年，他一直是別人眼中的笨小孩。


笨小孩獲美國總統寫信祝賀


80年代初移民美國，笨小孩卻因美術老師的一句"you can do it"改變一生。「我在台灣十多年從來沒人鼓勵我，就因為她這句話，我不想讓她失望。」鼓勵的力量無形卻有力，喜歡畫龍的劉大偉被美國的高樓大廈所吸引，將其融入畫作，結果這幅以建築物構成的龍，入選了美國最大的中學繪畫比賽前20名，連當時的美國總統列根也向他寫信祝賀。這對他而言，無疑是一支強心針。中學畢業後入讀Ringling college of Art and Design，一所孕育美國動畫人才的學府。入學時立志要考入迪士尼做實習生，但要在每年一萬名畢業生中脫穎而出，談何容易？第一次錯過、第二次落選、第三次失敗，到第四次終於成功——其實也只是實習生。老土都要講一句，機會是留給有準備的人，當其他人都還在畫場景時，他的實習功課卻交出了完整的故事，結果被迪士尼破格錄用為藝術總監。那年他只是22歲。


不留戀迪士尼風光


90年代的許多經典動畫，包括《獅子王》，都由他與團隊創作；《花木蘭》動畫片裏男主角的造型，正是以他為原型。之後他也曾過檔華納兄弟及在佐治魯卡斯旗下的公司工作，參與製作《太空也入樽》(Space Jam)及《星球大戰》等膾炙人口的電影，不過在他最風光的時候，卻決定離開，創立自己的動畫公司Kendu Films。「賺錢不能滿足我，作為一個藝術家，我的夢想就是要把我的劇本，拍成很棒的動畫片。」眼看《花木蘭》、《功夫熊貓》這些充滿中國元素的故事，全由美國公司創作，自己卻在為別人的品牌去奮鬥。「再怎麼厲害，我也只是公司一頭很棒的牛，我應該活出我的夢想。」那天他以一身美國牛仔造型現身，說美國人都有一個牛仔的夢想。「一個牛仔可以帶動很多牛，而牛永遠為別人努力。」在迪士尼工作期間他曾寫下不少劇本，希望終有一天，華人動畫也能躋身荷里活舞台。


別將鑽石埋沒成玻璃珠


回憶起中學時期的經歷，身處灣仔動漫基地的他，深感兩地教育制度的天淵之別。「華人社會只鼓勵孩子複製別人成功的步伐，而忽略了小朋友所真正卓越的東西。父母往往都是透過別人的眼光來肯定子女，卻從不過問孩子的夢想是甚麼。」用劉大偉的話來講，是將鑽石埋沒成了玻璃珠。「並非去哈佛讀書就會變鑽石，父母應該鼓勵孩子的興趣，啟發他們的夢想。」問他是否聽過贏在射精前的故事，他一臉愕然。「台灣常說愛拼才會贏，但人生不能像無頭蒼蠅，目標性的教育不能思考自己最擅長的是甚麼。」近年他常演講自己的經歷，以生命影響生命，但在台灣與美國演講的迴響卻很不一樣。「有位台灣媽媽聽完演講後很感動，鼓勵兒子畫畫，可是三天之後，卻跟孩子說好好讀書，世上只有一個劉大偉。」他說正是這種消極的打擊，令很多華人社會的年輕人失去了追逐夢想的力量。劉大偉講座
The Magic Of Storytelling時間：10月2日3:00PM地點：文化中心
The Magic of Parenting時間：10月2日7:45PM地點：文化中心記者：劉東佩攝影：劉永發


這幅作品曾獲得全美學生繪畫比賽前20名。

劉大偉的幾部代表作，分別是《美女與野獸》、《阿拉丁》、《獅子王》、《花木蘭》（左至右、上至下）。

當年在迪士尼畫《獅子王》的情景。


《花木蘭》動畫片裏男主角的造型，正是以他為原型。

以插畫作品記錄Michael Jackson跟他學畫的經歷。

2004年成立自己的動畫公司Kendu Films。


近年經常四處演講自己的經歷，鼓勵更多人追求夢想。

訪問當日即場繪畫自己創作的動畫角色Kendu。



來源: http://hk.apple.nextmedia.com/su ... t/20160924/19779991

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