http://www.yicai.com/news/2011/09/1065306.html
一
起巨額貸款詐騙案透露出驚天秘密:原故宮博物院副院長楊伯達等5名頂級鑑定專家,為騙子自製的"金縷玉衣"開出24個億的天價評估。 建行兩位行長由此輕信了騙子的經濟實力,發現被騙貸6個多億後不但未報案,還繼續為其違規提供資金4個多億,導致銀行最終損失5.4億多元。 經過三個月的努力,記者翻閱350多本卷宗,聯繫到當時的鑑定專家深入採訪。他們承認,評估時大家連"金縷玉衣"的玻璃罩子都沒打開,只圍著走了一趟,"過程不太合規矩"。 富豪騙貸10個億為洗錢和蒙蔽銀行 買玉片自製"古董" 隔玻璃看"金縷玉衣" 案情 富豪自製"金縷玉衣"頂級專家評估出24億天價 在"中國400富人榜"中,華爾森集團總裁謝根榮一度名列第163名,資產6.2億元。但沒人知道,這些錢是從銀行騙來的。 2000年9月,謝根榮偽造555份房貸合同,以假按揭的方式從建設銀行騙貸6億多元。但謝根榮不傻,他早早為自己留下後路。本世紀初,媒體突然開始報導一位叫謝根榮的"古董收藏家"。 在謝根榮貸款詐騙案的捲宗中,有一份證人牛福忠的證言。謝根榮的一審判決書中摘錄了其中的一部分:謝根榮有兩件"古董",一件是"金縷玉衣",一件是"銀縷玉衣"。其實,兩件"玉衣"是我用他給的玉片穿出來的,不值錢。他堅持要我找專家給這兩件"玉衣"做評估,我就找了原中國收藏家協會秘書長王文祥。王文祥又找了原故宮博物院副院長楊伯達等4位專家,一起給"玉衣"作出評估報告,評估價24億。謝根榮給了專家幾十萬的評估費。 買"文物"意在洗錢 貸款變成公司"古董" 對此,華爾森集團財務人員蔣某某稱,集團的資金使用權由謝根榮掌握,審批只是個形式。謝根榮從公司拿走的現金,後來董事會決議以公司名義收購謝根榮手裡的古董沖賬。 時任華爾森集團執行總裁的郎某為謝根榮的行為作出更明了的解釋:買文物的用意就是向外洗出大量的現金。 這樣一來,資金相當於做了個"乾坤大挪移",從銀行騙來的貸款變成"古董"放在公司,而"買古董的若干個億"不會給其他的古董商,自然會到謝根榮個人的兜里,成為乾淨的錢。 涉嫌騙貸被行長發現古董專家簽字成"擋箭牌" 買"古董"更重要的用途在後頭。 2002年底,建設銀行某支行行長顏林壯和副行長趙峰憑藉經驗,發現華爾森集團在騙貸,為此找謝根榮談判。 謝根榮先向銀行提供了造假的企業財務報表等材料,然後領著顏林壯等人參觀了專門用來存放兩件"玉衣"的"根榮陳列館"。 謝根榮指著一件"金縷玉衣"對顏林壯說:"全世界只有兩件,專家已經做過鑑定,市場估價24億。它在這兒,我還能賴著你們區區幾個億不還?集團只是一時資金周轉困難,只要我們通力合作,還清貸款肯定沒問題。"說完,謝根榮出示了有5位國內頂級古董鑑定專家簽字的評估報告。 頂級專家的集體簽名,讓顏林壯和趙峰相信了謝根榮,覺得即便他有騙貸嫌疑,但華爾森集團畢竟還是一個非常有實力的企業,不會欠貸不還。另一個問題是,當初按揭貸款是顏林壯批下來的,如果騙貸的事情暴露,作為行長的他烏紗難保。 銀行行長被"蒙蔽"再次提供資金4.56億 顏林壯最終做出錯誤決定:瞞住上級,通過開具銀行承兌匯票的方式為企業提供資金支持,幫企業發展起來,把問題"消化"。 後經法院查明,這部分的累計金額達4.56億元。被抓後謝根榮曾滿不在乎地對民警說,那段時間光請客吃飯,他就花了3000多萬。 最終,審計署在審計建設銀行北京市分行時發現問題。2008年3月,謝根榮、顏林壯等人被抓。至案發時,謝根榮騙貸的錢有5.4768億餘元無法歸還。 謝根榮一審被法院以貸款詐騙罪判處無期徒刑。"被評估報告蒙蔽了雙眼"的顏林壯和趙峰,因犯違法發放貸款罪、違規出具金融票證罪被法院分別判處有期徒刑20年和19年。 謝根榮一審獲刑後上訴到北京市高級人民法院,目前二審仍在審理當中。 當事人 ●中間人牛福忠 年過六旬,現為北京中博雅文物鑑定中心鑑定委員會主任,自稱是國家文物局泰安培訓中心客座教授、北京電視台《天下收藏》欄目特聘鑑定專家 玉片買下來以後確實是我幫著穿成"玉衣"的 法制晚報(下稱FW):謝根榮為什麼要做"金縷玉衣"和"銀縷玉衣"? 牛福忠:他不是有個"根榮陳列館"嘛,搞收藏唄。 FW:"玉衣"是謝根榮買來玉片找人做的,自然不是古董。明明不是古董,為什麼還要當古董去評估呢? 牛福忠:咳……他當時找我評估,我說評估不了,我哪兒懂啊。他非要評估,我就找了王文祥。其他的專家我也不認識,都是王文祥找的。 FW:如果"玉衣"本身不是古董,那它的價值就是那些玉片價值的總和。一堆玉片居然價值24個億,您是否覺得過高? 牛福忠:這你得問那幫專家去,是他們在評估報告上籤的字,呵呵…… FW:"玉衣"的評估價是24個億,那謝根榮是花多少錢買來的玉片呢? 牛福忠:肯定沒花24個億,買的時候不可能那麼多錢。他哪有那麼多錢啊。評估價只不過是專家說的。這東西按照24億賣,肯定沒人要。 FW:那些玉片是從哪兒來的? 牛福忠:都是謝根榮從他浙江老家找的,具體怎麼弄到手的我就不知道了。玉片買下來以後,確實是我幫著穿成"玉衣"的。 FW:那些玉片是古玉嗎? 牛福忠:咳……有的是,有的不是。但玉肯定都是真玉。專家說是古董,那就是吧。雖然我懂點兒,但沒人家專家那麼懂。 如果是專家,都得往評估報告上簽字。我不是專家,就沒簽。 FW:現在"玉衣"怎麼處理的? 牛福忠:我不知道。 FW:謝根榮給專家評估費了是嗎? 牛福忠:對。當時我在場,錢給了王文祥,他們怎麼分的就不知道了。 ●鑑定專家王文祥 王文祥,現已七旬,據媒體報導曾擔任過中國收藏家協會秘書長,現為世界書畫藝術家聯合會主席、世界收藏家協會副主席兼中國總會會長、世界文物藝術品鑑定評估委員會主任 主要是靠眼睛看然後一起商量了一下 接受記者採訪時,王文祥稱當時是牛福忠找的自己,之後自己找了其他的專家。 王文祥承認,當時謝根榮已經表示過,“金縷玉衣”、“銀縷玉衣”是他買來零散的破碎玉片穿起來的。“但是,我們覺得玉片零散著,將來很可能被丟棄。能把市場上這些容易丟棄的玉片收集起來,用金線穿成'玉衣',對國家來說是個貢獻,算做了一件好事。”王文祥說。 王文祥也承認,“當時評估沒走太複雜的程序”,“主要是靠眼睛看,然後一起商量了一下”。 對於24億元的評估價,王文祥說,這是著名歷史學家史樹青老先生提出的價值,“我們沒有那麼仔細去看”。 王文祥稱,評估報告是他歸納了大家的意見,之後落筆起草的。但謝根榮只給每人一萬多元的費用,不是牛福忠作證時說的“幾十萬元大家分”。 “鑑定後,我們特別叮囑謝根榮,這東西不能去交易,否則犯法。我認為,只要文物不上市場,專家簽字談不上什麼風險,這是學術自由。”王文祥說。 ●鑑定專家楊伯達 現已八旬,原故宮博物院副院長 大家就在玻璃櫃子外面走了一趟看了看 楊伯達告訴記者,鑑定之前,他對華爾森集團一點也不了解,到現場才認識了謝根榮。 楊伯達承認,鑑定過程確實不太合乎規矩。 “說老實話,就幾十分鐘。鑑定時沒有開櫃,大家就在玻璃櫃子外面走了一趟看了看。因為隔著玻璃,看時也不方便。”楊伯達說。 楊伯達告訴記者,如果是鑑定故宮博物院裡的文物,肯定不能光看,必須要“上手”。而那次,“玉衣”一直沒從玻璃櫃裡拿出來,專家們也沒要求開櫃。 “反正史樹青在嘛,他是文物鑑定界的大家,我當時是在他領導下的。”楊伯達說,由於當時沒有舉手錶決的過程,於是自己就隨了大流,別人怎麼說,自己也就怎麼說了。 最後,大家在評估報告上簽了字,吃了頓飯就走了。 當楊伯達從記者嘴裡了解到,評估報告成為之後謝根榮從銀行騙錢的工具時,表示很驚訝。 “我沒把它當成鑑定活動,而是當成一種友誼活動,是客串性的。他們請你來,給你一點鑑定費,你同意他們的意見就完了。”楊伯達說,鑑定時,謝根榮沒說過他的意圖,他也沒想到評估報告會被非法利用。 楊伯達說,臨走時謝根榮每人給了一個信封,可能裝了萬把塊錢。“我現在不再參與這些活動了,在家埋頭寫書。”楊老說。 包括故宮博物院原副院長在內權威人士出具評估報告 記者揭秘當時鑑定內幕五位專家評估出24億 這個鑑定是比較隨便的算是幫朋友一個忙 記者採訪李勁松老人時,告訴他謝根榮利用評估報告矇騙銀行,導致損失5.5億後,老人傷心地哭了,一個勁兒地說“沒想到”,表示自己一定會吸取教訓,深刻反省。 “那家公司的老闆說讓大家鑑賞一下,看看他的家產值多少錢。大家一聽是'金縷玉衣'都很感興趣,畢竟也是個學習和交流的過程。”李勁松老人回憶道。 “當時,有的人仔細看了,有的沒有。真正的評估鑑定程序是怎樣的,沒有國家規定。但專家們應該反复地研究。”李勁松稱,“而這個鑑定是比較隨便的,算是幫朋友一個忙。大家就是聚一聚、坐一坐、走一走、看一看,證明這個資產的價值。史老是大權威,史老說這個價值是很高的。史老說的話,我們是很尊重的。” “評估是專家們個人的看法和觀點,評估價值只是一個參考。專家意見只是代表個人。評估價值是一個認識問題。”李勁松說。 謝根榮當時的承諾也讓專家放鬆了心態。李勁松說,謝根榮當時稱“玉衣”是他的寶貝,絕不會賣。 李勁松認為,既然是家產,評估多少個億都無所謂,只證明這是他的財產而已。 李勁松說,專家們最後還囑咐他好好珍藏,並一再強調不准到市場上流通,也不能拿去抵押。 當記者提到,牛福忠曾說有“幾十萬評估費”的時候,李勁鬆發火了,堅稱謝根榮只給了每個人幾千元車馬費。 “他有什麼根據呀?如果是評估,都要開收據,他有收據嗎?”李勁松說,估價之後,王文祥起草了評估報告,寫著這個文物是什麼時代的、什麼玉石、評估價值多少錢。 李勁松稱,因為都是朋友,那天就比較隨意,並沒有按規矩要評估費。那幾十萬元是不是被中間人拿了,自己就不知道了。 ●鑑定專家楊富緒 年近八旬,中國寶玉石協會原副會長、北京大學寶石鑑定中心主任 那種情況下就是最權威的人說了算 楊富緒告訴記者,按照常規,玉石鑑定程序有大約30個步驟,如稱重、收樣、手摸、儀器檢測等。 楊富緒說,對於玉石的鑑定,應該一片玉一片玉地檢測。要確定材質、成分和工藝,需要儀器檢測,包括X光機、紅外光譜、電子探針等大型儀器。 “但那次鑑定,玉衣在玻璃罩子裡,只能肉眼看。那種情況下,就是最權威的人說了算。”楊富緒說。 “當時史老在,跟他相比我就是打雜的,史老說什麼就是什麼了。他是一把手,我們哪能不聽史老的。”楊富緒說。 但楊富緒承認,當時兩件“玉衣”的估價偏高。 “那次鑑定之後,我也想過,這是乾嗎呢?這麼高的價。”楊富緒說。 楊富緒告訴記者,雖然他不知道後來謝根榮利用評估報告到銀行騙錢的事,但在那個時期,用這種方法去銀行弄貸款的大有人在。那種事評估費用很高,知名大師看一看就是幾萬,但不見得有科學的依據。 “我在報告上簽了字,我也有一定的責任。”楊富緒告訴記者。 延伸採訪 業內流行“不打假”按評估價值收費 潘家園古玩城一位老闆透露,如今業內流行“不打假”。 一位不願透露姓名的收藏家告訴本報記者,在鑑定界,如果一位名家已經開出了評估報告,其他同行通常不會“拍磚”,都是聽之任之。 而在鑑定界,目前有這樣的做法:先口頭告訴你,你的玩意兒是真的,價值連城,之後再向你伸手要“鑑定費”,數額相當於他說出來的評估價的一定比例。你只有給夠了錢,鑑定師才給你開書面的評估報告。 採訪過程中,受訪的鑑定專家李勁松也證實:按照慣例,評估費是評估價值的1%到5%。 “比如,你的東西可能只值幾百塊錢,但他告訴你值20萬。然後要求你按5%交鑑定費,也就是1萬。有些心眼活的人就交了。”一名不願具名的收藏家告訴記者,“這樣的話,一個不值錢的物件一下子價值20萬元,除去交1萬元鑑定的費用,賣出後還可以淨賺19萬。這樣的話兩方都有便宜,如果沒有鑑定師開出的評估報告,你和誰說你的東西值20萬,也沒人信。” 故宮博物院研究員周京南曾對媒體有過解釋:文物的收藏鑑定確實有這種尷尬的現象,哪怕一些權威機構、一些權威大師也有“打眼”的時候,而不同專家有時觀點不同難分對錯,對此也很難有非常嚴格的規範。 《人民日報》海外版:老來天真性更直 記者採訪中幾名專家均表示,當時大家的意見都是隨著“史老”的。當時的鑑定界,史樹青是最大的權威,他說“玉衣”是真的,值錢,大家就都認同了。 記者試圖聯繫史樹青,但遺憾地了解到,老人已於2007年因心臟衰竭去世,享年86歲。 由此推斷,為“玉衣”做鑑定時,老人已經八十出頭。記者從《人民日報》海外版找到一篇紀念史樹青老人的報導,其中一段耐人尋味: (史老)年紀大了,反而像個小孩子,動不動就發脾氣。史老夫人說,他對越王勾踐劍的事就老大不開心。去年4月,史老在大鐘寺地攤上發現一把青銅劍,他認為是越王勾踐劍,當即買下。後來有的專家認為是假的,博物館不收,史老的老伴和女兒也認為是假的,只值200塊錢。為了這事,史老寫了一首詩,把自己比作春秋時期多次獻和氏璧不成的卞和。看到史老有點生氣的樣子,他的老伴對他說,不爭論,不爭論,身體要緊。老伴說,史老心臟不好,去年住了半年的院。 這段文字,《人民日報》海外版的編輯所擬小標題為:老來天真性更直。 經濟大案 ●經濟案件判決書枯燥文字的背後隱藏著驚人秘密●紛繁複雜的經濟現像中有商界世故人情 ●“遊走”在法制與經濟之間,以法制的視角解讀經濟,關注國內外知名企業,關注社會民生 A08、A09撰文/記者付中閆新紅實習生王曉飛 ★本欄目稿件將在北京新聞廣播《警法在線》欄目互動播出 欄目主持人:付中 ●鑑定專家史樹青 著名歷史學家和文物鑑定家,曾任中國歷史博物館研究員、國家文物鑑定委員會副主任委員、南開大學歷史系教授、北京大學考古系研究生導師、中國收藏家協會會長,以考古鑑定馳譽中外 ●鑑定專家李勁松 年近八旬,中國寶玉石協會原秘書長
一般我們為物業估價,多會從兩個方法去評估,一是成交,二是銀行估價
成交紀錄
成交紀錄反映市場的交易情況,市場價格如何,但以此為物業估值有一個問題,我舉個例子,例如高層賣400萬,低層又應該值多少呢? 業主說:「低少少啫,最少都值380萬啦」,地產代理則說: 「咁低層320萬都好盡喇」,沒有一個客觀標準,如何評估呢?
銀行估價
銀行估價也是為物業估價的一個好方法,因為是銀行借錢給買家買樓,銀行說不值,買家借不到錢,業主說值多少也沒用,不過不同銀行的估價可以差距很大,動輒相差數十萬,因為當中涉及人的觀點因素,及銀行的取態,自然不同銀行有不同的估值。
以統計學推算物業價值
亦即是基於成交紀錄再以統計學按不同的因素如樓層、時間性、單位等作調整以推算物業價值,當中計算由於是基於市場的成交紀錄,不渉及人的觀點因素,比較客觀,亦解決了只看成交紀錄沒有客觀標準的問題。
在網上,我找到了一個以此方式為物業估價的網站,homeprice.com.hk ,這是該網站的簡介:
「Homeprice 是香港首個由一組學術界專才為住宅單位作市價估值的網站,本公司的服務宗旨是為用戶提供客觀、可靠的物業估值和樓宇資料, 從而增加地產市場的透明度。
現時香港市面上的地產公司或網頁大多只提供住宅的環境設施和買樓按揭的資料,只有絕少數資源以客觀、科學的方法為用戶提供免費的物業估值服務。針對此情況,一位美國紐約大學的市場學教授與兩位分別來自美國斯坦福大學和麻省理工大學的高級研究員,應用「貝葉斯統計學」(Bayesian Statistics) 編成「Homeprice物業估價」系統。本系統以該住宅單位和近期鄰近的相似單位過往的成交記錄作為重要的分析元素,較準確地計算出該單位的市值,務求幫助買賣樓宇人士清楚地了解現時或短期的樓價狀況, 從而作出明智的決定。
「Homeprice物業估價」研究人員運用「多層貝氏統計模型」 (Hierarchical Bayesian model) ,根據過往物業成交的記錄進行估值。例如當系統要對某大廈的15樓F座進行估值時,系統將該單位和它周圍的單位的過往交易記錄進行嚴謹的數據分析。在分析 過程中,「時間性」、「屋苑單位」、「樓層」是本系統估算物業市值的三大重要元素。」
現時「Homeprice物業估價」結果的誤差已達到比市場上真實成交價相差大約百分之五的水準。可到這連結看到過去30天的誤差情況 http://www.homeprice.com.hk/historical-performance/
歷史估價圖表
這個網站最重要的功能是可以看回過去該物業單位的估價,價值升了多少跌了多少一目了然。
舉個例,我試一試為太古城某一單位估價,看到從去年4月最高位至今,估價大約回落了5.35%
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《萊茵河II》2011年拍出430萬美元,成了“史上最貴照片”。它是“PS”出來的:里面的工業建築被移除,只剩道路、草地、河流和天空。這讓公眾對它的天價極其疑惑。攝影評論家顧錚解釋:它的創作看上去簡單,其實極其複雜,並且和當代藝術也趨同。 (南方周末資料圖/圖)
“藝術這件事越來越說不清楚。藝術判斷的標準、藝術形式上的探索和市場價格隨時都在調整。所以一張幾乎空白的畫,才會變得無從判斷。”
蘇富比拍賣行將於2014年11月11日在紐約拍賣羅伯特·雷曼的《無題》。這是幅124cm×124cm的油畫,厚厚的白色顏料塗滿正方形畫布,白色的表面依稀可見綠色和藍色的痕跡,拍賣行估價1500萬-2000萬美元(約9000萬-1.2億元人民幣)。
近乎空白的油畫估出高價,輿論嘩然,有網友以此調侃北京的天氣:“看了幾張北京霧霾的照片,瞬間看懂了羅伯特·雷曼畫作的1.2億價值。”
創作了天價《無題》的羅伯特·雷曼其實有頗為勵誌的藝術生涯。雷曼曾在紐約現代藝術博物館(MoMA)擔任保安,幹了七年。這期間,他創作了一系列《無題》作品。這幅估價過億的白色《無題》完成於1961年,那時,31歲的羅伯特·雷曼剛結束保安工作。
紐約MoMA收藏了28幅雷曼的作品,1993年還舉辦了羅伯特·雷曼回顧展。《紐約時報》撰文評價:“羅伯特·雷曼一直專註探索白色的多樣性——不同種類、不同色調的白色顏料,塗抹在不同的白色表面。”“羅伯特·雷曼的藝術提醒我們,對於所有繪畫而言,最重要的是顏料、尺寸和顏色。”
羅伯特·雷曼作品此前的拍賣最高價,是8年前的另一幅白色繪畫,960萬美元。此次上拍的《無題》,是藏家1988年在蘇富比拍得,當時成交價為55萬美元。蘇富比認為雷曼的作品價值被低估,他們對再破紀錄有信心。
回顧當代藝術的拍賣紀錄,獨占鰲頭的恰恰是抽象表現主義作品。紐約佳士得2012年5月8日的當代主題拍賣會上,馬克·羅斯科描繪日落景色的油畫《橙、紅、黃》以8688萬美元(約5.47億人民幣)成交,創下當代藝術品的最高拍賣價格紀錄。
蘇富比10月17日在倫敦舉行的意大利藝術拍賣會上共有9件白色的作品,估價總計超過1500萬英鎊。藝術家盧齊歐·豐塔納是極少主義藝術的開創者,他的《Concetto spaziale attese》(空間概念,等待)是一塊用刀劃破的白色畫布,估價150萬-200萬英鎊。豐塔納在本次拍賣會上還有兩件畫布上分別劃了兩刀和十一刀的作品,兩刀估價55萬-75萬英鎊,十一刀估價220萬-280萬英鎊。
相比公眾面對《無題》的驚詫,藝術圈要理性平靜得多。藝術家徐冰說:“我很喜歡上個世紀中葉的抽象繪畫作品,筆觸的處理很有質感,很好看。現在來看,這些作品和傳統的聯系日益顯現,也更有價值。”
藝術家張恩利表示:“一件藝術品一旦超過一定價格,就會成為一個事件。拍賣是買賣雙方的事,價格有人接受就沒問題,如果沒成交就只是一個標價而已。克里姆特的畫曾經創過拍賣紀錄,但真的值那麽多錢嗎?藝術品的價值和標價並沒有關系。”
攝影評論家顧錚指出了藝術品拍賣背後的複雜性:“市場拍賣時的競爭氛圍、藝術家存世作品數量的多寡等複雜的因素決定了藝術品的價格,正常的價值是另外一回事。”
策展人、藝術評論家陸蓉之則說:“羅伯特·雷曼的《無題》是西方藝術史劃下符號的經典作品,(只要是經典)即使它是個尿壺或大便也是如此。”
比空白畫布更“離譜”的創作被收藏和賣出高價的並不少見。1961年,意大利藝術家皮耶羅·曼佐尼制作了90個密封罐頭,標簽寫著“藝術家之屎”,聲稱里面裝有藝術家的糞便,並根據當時的黃金牌價按重量標價。藝術家強調打開罐頭會破壞其藝術價值,很長一段時間里,罐頭裝的到底是什麽,一直不為人知。2007年,18號罐頭拍賣出12.4萬歐元,之後曼佐尼的合作者在報紙上透露,罐頭里裝的都是石膏。
最為著名的是馬塞爾·杜尚。杜尚善於將工業化的制造物只做輕微的改動,或者幹脆原封不動就拿去展覽。1917年,杜尚交了6美元進場費,將他在商店買的男廁小便器匿名送到美國獨立藝術家展參展。他將陶瓷小便器倒置桌上,在底側寫上“R·穆特”——一家潔具設計公司,並將作品命名為《泉》。這成為現代藝術史上里程碑式的事件。獨立藝術家協會會長當時對支持杜尚參展的收藏家沃爾特·阿倫斯伯格抱怨:“如果一個人把馬糞粘到畫布上,我們也必須接受?”阿倫斯伯格回答:“恐怕我們必須得接受。”
2006年,500名英國藝術界權威的藝術家、藝術品交易商、藝術批評家、博物館和美術館工作人員組成龐大的評審團,評選英國藝術界20世紀5件最具影響力的藝術作品。杜尚的《泉》獲得64%的評委選票,超過畢加索的《亞威農少女》和《格爾尼卡》,排在首位。
“藝術這個事越來越說不清楚,當代藝術不斷突破現有的概念和規則,給予的是已有知識範疇無法判斷的東西。藝術判斷的標準、藝術形式上的探索和市場價格隨時都在調整。所以一張幾乎空白的畫,才會變得無從判斷。”徐冰對南方周末記者說。
2011年11月8日,藝術家安德烈斯·古斯基創作於1999年的作品《萊茵河Ⅱ》在紐約佳士得拍賣會上拍得430萬美元,刷新了攝影作品拍賣紀錄,成為史上最貴的照片。
《萊茵河Ⅱ》將合成圖像放大到巨型尺寸(238×387cm),照片里的工業建築被作者用數碼手段移除,留下的是沈靜、憂郁的抽象畫面——道路、草地、灰色的河流和灰色的天空。古斯基表示,他關註的是萊茵河可能存在的當代景觀,在評論家眼中,古斯基試圖解釋人類生存狀態中那些謎一樣的互動元素。而公眾疑惑的是:一件“PS”過的數碼照片為什麽能拍出天價?
顧錚解釋:“投資當代藝術和投資當代攝影是不同的。古斯基的《萊茵河Ⅱ》是在當代藝術範疇里用攝影為手段、按照當代藝術的觀念完成創作,和按下快門的傳統攝影很不一樣。《萊茵河Ⅱ》看似簡單,其實是一項極其複雜的工作,先要沿著萊茵河一段段拍攝,然後在電腦上將多張照片拼接,就像繪畫一樣,但不是用畫筆,而是用光標在電腦上建構形態,對透視變形進行矯正。這是數碼時代的明室操作,如果放在膠片時代的暗房里是無法完成的。”
顧錚將古斯基獨特的創作稱為“攝影壁畫”。這樣的作品和波洛克等人的抽象表現主義繪畫在外部形制上是一個類型,和當代藝術也有趨同傾向,譬如都趨向於大畫幅。“即使是在一瞬間完成的作品,即使是看上去是幾乎空無一物的作品,體現的也是藝術家一生的創作經驗。”
每經影視記者 蓋源源
每經影視編輯 溫夢華
中南文化(002445)5月19日公告,參股公司佰安影業(上海)有限公司(以下簡稱“佰安影業”)增資,據佰安影業與江蘇紫金文化產業發展基金(有限合夥)(以下簡稱“紫金文化基金”)簽訂《增資協議》,紫金文化基金對佰安影業增資2000萬元,增資後獲得佰安影業8%股權。
▲(圖/中南文化相關公告)
佰安影業成立不到一年,本輪增資估值已達2.5億元。不過,每經影視記者註意到,這家公司還沒有給股東創造利潤,中南文化2016年對佰安影業的投資收益為負。
而佰安影業的新進股東紫金文化基金具有江蘇國資背景,在文化產業資源豐富,那麽它又為何青睞佰安影業呢?
投資佰安影業 2016年中南文化虧了近11萬
佰安影業成立於2016年6月16日,由知名制片人董培雯、金牌經紀人常繼紅、中南文化(002445)、江蘇中南影業有限公司(以下簡稱“中南影業”)等投資設立,其中董培雯通過其工作室持股44%,中南文化持股16%,中南文化通過其控股子公司中南影業間接持股20%,常繼紅持股5%。此次,紫金文化基金對佰安影業增資2000萬元,增資後持有佰安影業8%的股權。
▲增資後,佰安影業的股權結構(圖/中南文化相關公告)
佰安影業表示,紫金文化基金參與的是佰安影業Pre-A輪融資。據此估算,成立不到一年的佰安影業目前估值已達2.5億元。
然而,佰安影業2016年並未給股東們創造利潤。中南文化2016年年報顯示,2016年對佰安影業權益法下確認的投資損益為-10.6萬元。一位註冊會計師向每經影視記者表示:“這可以理解為佰安影業2016年經營狀況是虧的,凈利潤為負。”
▲2016年對佰安影業權益法下確認的投資損益為-10.6萬元(圖/中南文化相關公告)
公開信息顯示,佰安影業2016年參與協助推廣了一部批片——法國影星讓·雷諾主演的《反黑行動組》。影片2016年12月9日上映,但票房只有260.8萬元,顯然無法賺錢。
不過,2017年佰安影業做了一部票房口碑雙贏的批片,那就是橫掃6座奧斯卡小金人的《愛樂之城》。這部影片於情人節上映,最終錄得票房近2.5億元,從影片協助推廣方卓然影業透露的信息看,這部影片賺了不少。
▲截至目前《愛樂之城》在中國內地累計票房2.48億元(圖/CBO中國票房)
卓然影業同樣是中南文化參股的公司,中南文化持股比例為12.1499%。如此來看,卓然影業和佰安影業算是兄弟公司,事實上,在批片業務上,雙方合作密切。據每經影視記者了解,《愛樂之城》由兩家公司共同投資推廣,卓然影業負責選片,與獅門影業談判,佰安影業則主要負責推進與中影進出口的合作,包括項目的審批等。
紫金文化基金入股 看重佰安影業資源潛力
雖然佰安影業在2016年乏善可陳,但還是吸引了紫金文化基金入股。紫金文化基金具備雄厚的國資背景,控股股東為江蘇省財政廳,此外還有江蘇高科技投資集團有限公司、江蘇省廣播電視集團有限公司、江蘇新華報業傳媒集團有限公司等股東。
紫金文化基金是國內成立較早、規模較大的文化產業投資基金,截至2016年8月,該基金成立六年來累計投資了80多個項目,總投資額近30億元。投資項目包括江蘇有線(600959)、幸福藍海(300528)、金陵體育(300651)、點掌傳媒、映霸文化等多個國內知名文化產業項目和具有高成長潛力的新興業態項目。
從紫金文化基金過去的投資軌跡看,佰安影業應該是頗具投資潛力的。每經影視記者註意到,佰安影業兩位自然人股東董培雯、常繼紅在影視圈資源廣泛。董培雯是資深制片人,常繼紅是金牌經紀人,擁有劉燁、黃軒、王珞丹、李小冉等一線藝人資源。影視內容生產與藝人經紀業務一衣帶水,一線明星能有效提升作品的競爭力,獲得較好的市場口碑,好作品又能推動造星。董培雯和常繼紅強強聯合,將進一步加強佰安影業的協同化。
佰安影業擁有的無形資產具備相當潛力和未來的變現能力。佰安影業方面透露,今年下半年會在電影、電視劇、網劇、藝人經紀等方面全線出擊,既有主投主控的影視項目,也有參投以及參與保底發行的動作。一位比較熟悉佰安影業的業內人士告訴每經影視記者:“今年佰安影業有不少項目,主要集中在電影和網劇。”
3樓提及
不準.好似银行準D