金立群釋疑FT主筆：亞投行怎樣對腐敗“零容忍”

金立群釋疑FT主筆：亞投行怎樣對腐敗“零容忍”

一財網 王蕾 2015-11-11 21:13:00

“在亞投行，會設立一個監管部門，負責監管部門的這個人在中國人當行長期間，不會是中國人。而且此人一旦上任，就不會被無辜卸職。”

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你不知道的凤姐：从主笔到天使投资人，我们还真没资格嘲笑她

http://www.xcf.cn/gdyw/201512/t20151204_762647.htm

中小游戏公司倒闭潮，从去年年底开始就不断有业内人士出来预警。巨人网络总裁纪学锋的判断是90%甚至到99%的游戏CP（内容提供商）活不过今年；而乐动卓越CEO邢山虎的观点更为激进，他认为两年之内，现有的一万多家游戏CP最后存活率仅有0.04%。

　　今年的形势虽然没有恶劣到中小公司全部洗牌的程度，但是死亡潮已经成为无法回避的现象，拖欠工资、老板跑路、裁员、倒闭等新闻已成常态。

　　一家游戏美术外包公司负责人告诉腾讯科技，今年的合同和客户，较比去年少了近40%，从目前的情况来看，明年还将继续减少，而该公司已经进行了一轮裁员，年底还要进行一次大的裁员。

　　虽然年底裁员是游戏公司的惯例做法，但腾讯科技从多家游戏公司获得的信息来看，力度会大大超过往年，而今年年底除了中小游戏公司面临死亡潮之外，预计裁员潮和降薪潮也将席卷整个游戏行业。

　　对于中小游戏公司而言，更为可怕的是明年这股寒潮恐怕还将更加严重。纪源资本合伙人童士豪告诉腾讯科技，随着游戏中概股回归，以及不少游戏公司 登陆新三板和借壳上市，融资向上市公司倾斜会非常明显；更有不少投资人直接对腾讯科技表示，会非常谨慎地观察游戏公司，明年可能不会倾向于在这个领域投 资，除非团队和创始人特别出色。

　　北京成都是重灾区

　　腾讯公司在今年曾发布了《2015互联网+白皮书》，白皮书显示，截止2015年Q2，移动游戏CP规模达2.77万家，并在持续增长。而这个数据在2014年10月为1.3万家。

　　如此庞大的移动游戏CP研发团队，几乎达到了全世界其他手游开发团队的3-4倍。这和2012年以来，手游回报率极高，且又有着轻资产、低成 本、短周期的特点有着密切关系。但是发展到现在，无论是开发团队还是产品都远远超过了市场容量，随着行业的成熟，淘汰和整合是必然趋势，这也是今年死亡潮 的根本原因所在。

　　邢山虎在今年年初就表示，今天存在的公司，超过5成会在一年内陆续倒掉；其余5成中，在未来24个月随时面临关门的风险。

　　从移动游戏CP研发团队集聚的五大代表性城市北京、上海、广州、深圳和成都的情况来看，死亡潮已经成为今年游戏行业标志性事件。其中北京和成都成为游戏公司倒闭的重灾区。

　　广州的一家游戏发行公司创始人告诉腾讯科技，广州虽然大的游戏公司不多，但是目前死亡率并不高，一方面是因为广州游戏公司基本都是务实类型，比 较专注产品，而且大部分公司都集中在几块区域，形成了一部分集聚效应；另一方面广州的游戏公司基本上融资都是来自于游戏行业内，资金比较理智。

　　即便如此，他坦言，广州的游戏开发团队死亡比例依旧在15%以上，上海的情况估计和广州差不多。而北京、深圳和成都的情况就比较糟糕。北京前期 由于资本和人才集中，产生了很多小的游戏创业公司，但无论是资本和公司本身都比较浮躁。深圳受运营商计费管控趋严，死亡了一大批休闲游戏厂商。而成都是最 严重，活下来的寥寥无几。

　　此前在政府大力扶持下，成都曾经号称是游戏开发的“千游之城”，拥有1000家游戏公司，游戏创业成为风潮。但是产业链不牢固、人才相对缺乏和与游戏行业较为脱离的情况，让成都的游戏公司倒闭情况严重。据成都媒体估算，目前活下来的游戏公司不到100家。

　　即便是大公司，裁员也十分普遍，例如巨人、畅游、完美世界等都被媒体披露了裁员的情况。而活下来的中小游戏公司裁员、降薪更是成为普遍做法，有不少创业团队直接被并入了大公司。

　　大公司抱团

　　今年，优质资源向大游戏厂商集中的趋势更加明显。并且今年以来，泛娱乐概念成为游戏行业的大方向，影游联动、并购潮和移动电竞等等，都将中小游戏开发团队的生存空间进一步挤压。“大厂一统天下，小厂毫无机会”也成为今年的热门话题。

　　根据腾讯发布的第三季度财报显示，2015年Q3腾讯公司手游收入达到了53亿，此前Q2手游收入为45亿，Q1为44亿，腾讯前三季度手游收入已达到了142亿。由于第四季度是游戏旺季，市场普遍预计今年腾讯手游收入应该能达到200亿。

　　除了腾讯之外，网易的收入也颇为亮眼。网易第三季度财报显示，网易第三季度移动游戏入占比达到53%，净营收预计为35.4亿元。

　　腾讯网易两家公司第三季度手游收入之和超过88.4亿，两家公司的占比就超过了市场的60%。而国内整个前15的游戏大厂几乎拿下了超过90%的移动游戏市场份额，畅销榜前50的产品拿下了App Store游戏收入近80%。

　　10%的市场份额和20%的收入，明显难以容纳近3万个游戏开发团队。如此惨烈的红海，不少投资人选择离场或者投资极其谨慎，成为压垮骆驼的最后稻草。

　　除此之外，今年兴起的大游戏开发公司之间的抱团，也让中小游戏公司生存就更为艰难。

　　10月份由英雄互娱和王思聪牵头成立的中国移动电竞联盟，目前已囊括24家企业成员，包括13家游戏厂商：英雄互娱、昆仑万维、完美世界、巨人 网络、游族网络、银汉游戏、天象互动、畅游、莉莉丝游戏、骏梦游戏、恺英网络、联众游戏、途游游戏；4家电竞行业相关企业：熊猫TV、ImbaTV、香蕉 计划、网鱼网咖；五大渠道：360、百度、小米、UC、硬核联盟（华为、OPPO、vivo、酷派、金立、联想）；中国电子竞技俱乐部联盟和游戏服务商迅 游科技。

　　而游戏中概股于明年的密集回归，也将加入资金和资源的抢夺战中。明年的游戏行业竞争趋势，会更倾向于“七雄争霸”的战国时期，各种小“诸侯国”获得资源、人才和资金难度会越来越大。

　　精品模式已成大势

　　另外一个对中小CP不利，但是对整个行业却是好消息的事情是，喊了几年的游戏精品化和品质游戏，在今年终于成为真正的风潮。

　　《2015互联网+白皮书》中提到，卡牌、休闲、角色扮演等红海市场游戏类型趋于饱和，MOBA、3D动作、沙盒等蓝海市场有待探索。市场收入 规模与CP规模虽然在增长，但发行数量从2014年Q4起衰减，到2015年Q2发行数量为3774款，用户对游戏品质要求越来越高，游戏淘汰率在加大， 精品化路线是必然趋势。

　　除此之外，白皮书还显示，整体移动游戏用户季度游戏的活跃数呈现微降趋势，用户每季度玩游戏款数（季度调研数据）三款或以上的比例从37%下降 至30%，人均单日游戏款数同样在下降，由14年底的2.4款下降至1.8款。用户玩游戏更专一，对游戏的品质也要求更高，精品化趋势是迎合市场与用户的 关键。

　　这代表游戏制作成本越来越高，对人才和技术的要求也大幅提高。对于大部分中小CP而言，野蛮生长的开荒时代已经过去了，无法达到这个门槛的会被迅速淘汰。

　　门槛提高，为了提高成功率，资源的集中效应会更加明显。2015年，资本流入手游市场的总额，和2014年其实并没有减少，但在今年更多地投到 了成熟的公司。即便是创业公司，也更倾向于知名企业高管带领的创业团队，在其他创业团队融资难的情况下，应书岭、王一等人却收到资本的极度热捧。

　　渠道在今年也把精品游戏作为主打。腾讯从Q2改变了手游发行的策略，缩减了与第三方公司合作产品的数量，更多地集中在精品游戏的发行商。小米互娱也制定了良品100的精品发行策略。整个安卓渠道而言，S级产品的分成有所提升，AB级的产品分成被下压。

　　虽然精品化对于行业而言是好的趋势，但今年的渠道混战，尤其是充值返现发展到后来，对中小CP 也造成了严重打击。游戏流水看上去不断飙升，但是归于中小CP的利润却不断降低，甚至有中小CP 仅能拿到不到10%的利润分成。与此同时，人力成本、IP（版权）价格、推广买量和广告宣传等成本却不断上涨，倒闭潮也是自然而然的事情。

　　目前而言，中小CP为了应对这一不利环境，不少开发团队都选择了开发海外市场，避开国内的竞争红海，错位竞争，希望能找出一条生路；独立游戏的开发也是一种常见的选择。但是可以肯定的是，今年的死亡潮、裁员潮和降薪潮还远远没有结束，明年也许情况会更加惨烈。

GQ總主筆何瑫：特稿寫作的手藝正在面臨失傳的危機

胡欣 2016-12-07 15:12

本文系博望誌（微信ID:szszbf）對i黑馬投稿，作者胡欣，編輯小肥人，圖片何瑫提供。

何瑫簡介：《智族GQ》總主筆，非虛構報道知名寫手。畢業於北京大學中文系，在校期間曾任北京大學新聞網記者團團長，曾就職於《中國青年報》、《21世紀經濟報道》，以及《人物》雜誌。任職《智族GQ》期間創作了《帝吧風雲》《喊麥之王》《裸奔者範美忠》《風口上的孫宇晨》等較有影響力的作品。

何瑫提議的咖啡館隱匿在北京朝陽區一座住宅區里。就在半年前，我在此地附近先後結識了一位中央電視臺新聞部門的制片人、一位小有名氣的自由撰稿寫手和一位自媒體公眾號的運營主管，並從他們口中得知，這里常年是各路媒體人的聚集地。

何瑫的住處就在此地，離公司不遠。

如果是一個陌生的過路人兜轉於此，定會與一些有著迥異打扮的人士擦肩而過：金黃色的男士貝雷帽，厚底沙灘人字拖，斑馬紋瑜伽七分褲和波西米亞薄紗披肩，哪怕是在入秋後的微涼時節，也不妥協他們挑戰自然氣候的性感與時髦。

但我們的交談，卻是謹慎、嚴肅的。

衛詩婕第一次與何瑫見面的時候也曾有類似的感覺。她在看了那篇寫丁俊暉的人物特稿《控制》後，決定給何瑫發去一封郵件。不久，她從幾十名申請者中被選中，順利拿到了在《智族GQ》雜誌實習的名額。面試中，她與何瑫在一家咖啡館聊天，這位特稿寫手不茍言笑，談話內容永遠圍繞著工作，像極了一位嚴肅的教務處主任。

但在好友魯韻子眼里，這種印象自然存在偏差，何瑫有其隨性、好玩的一面。比如，《喊麥之王》發表前，為了體驗喊麥，兩人曾在KTV包廂里點了MC天佑的所有成名曲目；再比如，他也會偶爾袒露自己內心世界的敏感體味，傾訴感情上的苦惱。

一位記者曾說「文藝男青年即使醜如XX（某知名特稿作者），都會有女生半夜去敲他的門」；魯韻子將何瑫定義為文藝男青的典型反面：沒有神秘化寫作過程，也並未嘗試構建才子做派。

讓何瑫陷入沈默的問題，是他在知乎Live開設特稿寫作課程後，來自外界的些許質疑聲。一段時間以來，除了在《智族GQ》雜誌的特稿版面里出現，他的名字也時常出現於各路新媒體報道中。旁觀者在談論他的作品時，也在談論其年齡與資歷。

我對面的何瑫遁入思索。他凝神的時候，盯著桌上的某一樣物件（此刻是一杯剛剛喝光的橙汁），眉頭半展，很認真；右手則習慣性地翻動著放在一邊的手機，有節奏地敲打著桌面。

「他們並不了解我。」 片刻後，他說。

何瑫近期在WeMedia活動上參與現場對話

熱情

幾個月前，何瑫在與《中國三明治》的訪談中提及「寫作者的焦慮」：他自認是一個焦慮感較低的從業者，這與其對特稿寫作所保持的熱情有關。

在剛剛過去的記者節當天，葉鐵橋在《刺猬公社》的微信平臺推送了一篇長文，記錄了曾經的《中國青年報》（以下簡稱為《中青報》），和那批一線新聞人的過往種種。何瑫在自己的朋友圈轉發了這篇文章，並將當年沒能成為中青報的正式記者定義為「職業生涯里一個無從彌補的遺憾」。

與中青報正式簽約後，何瑫雖然邁入了報社大門，卻沒能如願加入記者編制，而是被分配到了發行部。那時，如今的新世相創始人張偉作為寫作者開始在《冰點周刊》聲名鵲起，何瑫至今記得此人在某篇評論文章中寫下的一句「偉大的批評者都是偉大的愛國者」，此語背後的見地與視野，令他印象深刻。

但與這些記者們照面時，何瑫從未主動上前招呼或寒暄。他曾幾度申請記者崗，均無果而終。來到理想中的新聞聖地卻不能寫稿，痛苦顯然比駐足門外時更加焦灼。

爭取無望，何瑫選擇離開中青報，同時又做出了另外一個後來令自己蹉跎的決定：他成為了《21世紀經濟報道》的一位財經記者。

做此選擇的初衷，是出於對金融世界的好奇，而在之後的工作中，他花了幾個月的時間才勉強讀懂同行的稿件。複雜的金融模型與術語讓他興趣索然，所有采訪幾乎都是通過電話溝通，內容則更多圍繞著某些專業觀點展開，缺乏對人物本身的關註。何瑫很快意識到，這不是他喜歡的方式。

2007年，北京大學新聞網記者團提出「以自我管理為中心」的新理念；次年3月，何瑫出任第八屆記者團團長，也是新聞網歷史上第一任民主選舉出的記者團團長。從那時起，他的寫作欲望與觀察力初露鋒芒。

在記者團指導員潘聰平眼中，他是一個善於觀察和思考的記者，在每年由北大主辦的國際學術會議期間，他編采了大量素材，為了寫稿常常熬到三四點；在學術講座中積極挖掘選題，產出了一大批質量不錯的新聞稿。

鮮為人知的是，寫作之於何瑫，也像是另一種救贖。

從甘肅到北京，他如同眾多由小城出走的青年一般，經歷了價值與理想的斷裂。進入大學的第一年，他感到自己的眼界與周遭世界脫節；唯一讓其引以為傲的學習成績，在高手雲集的北大竟也成為了劣勢：睡下鋪的四川同學，高考成績比他高出40分；他對專業不感興趣，成績也處於中下遊，人生第一次體會到自卑的疼痛；社交圈里，他只是謹慎地與老鄉來往，因為，與外面的世界無話可談。

一次同鄉聯誼會上，他向一位學長傾訴苦悶，為了助其紓解壓力，對方將他介紹到北大新聞網試試。成為校園記者後，何瑫像是忽然找到了信念，並在次年毅然轉入中文系，為之後的種種可能開啟了大門。

與同事曾鳴參加知乎《職人介紹所》節目錄制

規律

與大多數為人推崇的「天才型寫手」不同，從何瑫的經歷中，似乎很難摸索出其少年時期對人生的思索與規劃。相反，穩定的成長環境塑造了一個不太具有反叛精神的優秀學生：何父是一位中文系教授，在其成長過程中未施加太多束縛；他早於同齡人擁抱書本和閱讀，三歲便能讀報，求學時從不認為念書是件難事；學生何瑫喜歡聽流行音樂，一心希望考上北大，業余時間貢獻給了足球經理與實況足球兩款遊戲。

他同絕大多數高中生一樣，生活在一套標準的作息框架里：按時起床，按時上課，按時回家，按時看新聞，按時與父親聊天，按時上床休息。但同校的學生常在晚自習結束後留校繼續苦讀，何瑫卻從不超時學習。校方曾一度占用休息日開補習班，何父在家長會上提出異議，卻遭眾人圍攻，你家孩子倒是成績好，我們的孩子還要學呢！

規範的作息規律，在何瑫成為一名特稿記者後仍被沿用，這在寫作者的行當里並不算常見。

與他合作的知名寫手中，原《智族GQ》報道總監蔡崇達就是一位典型的「夜戰」記者。2010年世界杯前夕，二人相識於一篇關於中國足球的報道，作為外援記者的何瑫親眼見識了對方熬夜寫稿、天亮回家休息的工作方式。其間他與《中國青年報》簽約，進入其發行部門，合作中，何瑫白天去報社上班，晚上來到蔡崇達的辦公室協助編稿。

第二個對立面來自於他在《人物》雜誌的經歷。當時正值雜誌初創期：除李海鵬、林天宏、張悅、張捷四名主編外，記者團隊里有如今效力於36氪的張卓，和寫出了《永不抵達的列車》的趙涵漠。從這個編輯部走出來的名字，在後來幾年間，幾乎占領了中國特稿界的半個高地。雜誌社同事多數習慣夜間工作，作為短報道編輯的何瑫也放棄了正常作息，白日休息，半夜趕工。

加入《智族GQ》後，何瑫有意識地將生活規律調整為熟悉的方式。一至三個月寫一篇長報道，看似時間更加靈活，實則向職業自律性提出了更高的挑戰：因為不用坐班，在家里隨便玩一玩，很容易半個月就過去了。

何瑫的應對策略，就是再度將自己置入框架：早晨八點起床，九點開始工作，固定的時間里定量完成2000-3000字的寫作，每天完成50頁書本閱讀，準時睡覺絕不熬夜，以及定期健身——這樣的日程安排在過去的三年間從未改變。可他卻執意不願將之解讀為「自律」，這是他自學生時代以來，通過長期的重複而形成的自然習慣，如同吃飯一樣，是本能。

與何瑫的第二次見面，是在其家中。他看起來更加生活化：一件白色的短袖汗衫，一條黑色睡褲。由於長期健身，他維持著勻稱的體態。

何瑫坦言自己是易胖體質，體重的疊增往往伴隨著紊亂的作息。第一次不愉快的增重體驗是在高考查分之後：他的實際成績與預估分值出現31分的落差，誤以為自己失去了去北京大學的機會後，關在家中近二十余天，不間歇地打遊戲；第二次就是在《人物》雜誌工作期間。

為了避免陷入拖稿的焦灼，每次寫稿前，何瑫將更大量的時間投入到對采訪素材的消化整理，以及對文章結構的規劃中。真正的寫作，只是一個在已搭建好的文本框架上擴寫的過程。而這個框架本身往往四五千字，細致到對每一個自然段落的內容安排。

同時，他習慣提前動筆，每天事先規劃好的字數會逼自己寫完。創作對於寫手是一個甘苦自知的過程，而何瑫自認是在拖稿與寫作兩種焦慮感里，選擇了程度較為輕微的後者。

在操作《帝吧風雲》選題過程中，跟訪前國家隊球員李毅

理性

如果硬要為寫作者分類的話，魯韻子認為可以將特稿寫作者劃分為兩個群體：一類是憑借感覺與天賦創作的靈感型；第二類則是講究結構與技巧的「方法論」者，而何瑫信奉的寫作路徑，無疑屬於第二類。

何瑫時刻保持著對文字細節與邏輯結構的自覺，帶著創作圈難得的理科思維色彩。他也在那些響亮的名字間找到了與之相吻合的線索：海明威、馬爾克斯、村上春樹乃至勞倫斯·布洛克，都強調寫作的技巧與方法。

作家劉震雲在不久前接受何瑫采訪時，切入了一個與之類似的概念。劉說，理清事物之間的邏輯聯系，是一位作家的責任；而許多人說不清楚，是因為數學不好。

這樣的理論如果套用在何瑫身上，恰好能夠形成一條貫穿的脈絡：以理科生身份考入北大的何瑫，在入校初期曾就讀於信息科學技術學院；而早在初中時代，成績優異、受師長溺寵的他便敢於在課堂上公然指正數學老師的解題手法。成為記者後，同樣的思考模式意外為之敲開了寫作的另一面。

去年，何瑫創作了描寫鹿晗粉絲群體生態的《粉絲帝國》。在一次活動上，PingWest創始人駱軼航從「信息增量」的角度對此稿做出了積極評價：它向讀者提供了大量不為人們所知的事件內幕。而何瑫本人卻並不滿意，在他的評判體系里，該稿在人物形象描寫上用力分散，導致全文完成度不高。由此，他總結出的經驗為：在表達深遠的主旨時，敘事方式一定要是反宏大的，並落實在細刻的人物形象或事件上。

今年操作《帝吧風雲》選題期間，其描寫對象龐雜的歷史脈絡對文章結構的整合提出了新挑戰。在最初完成的版本中，單線性的敘事方法似在閱讀編年史，何瑫希望通過某一具體的人物、事件、意向或者物品，將全文素材整合到一起。最後，他將原本只存在於第一部分的Facebook表情包大戰一役拆離分解，貫穿至敘述的每一個部分，把故事的講述整調為雙時間線結構。

在對待特稿寫作時，何瑫堅稱自己是一個「反靈感論」者，在他看來，所謂的感覺與天賦在固定的寫作周期面前充滿了不確定性。「就好像一個性工作者，不可能感覺來了再接活兒」。而在他所接觸的年輕寫手中，對感覺的盲從與輕信者卻不在少數，他認為，通過學習寫作與結構技巧，可以保證稿件質量快速邁過「及格線」。

何瑫的理性除了體現在對寫作技巧的鉆研，更反映了他的創作追求。

早年在《新京報》做實習突發記者時，他曾被臨時指派去肖家河河道給一只黑天鵝拍照。那時正值過年期間，同校的學生大多返鄉，留下他一人在北京。他沿河道一路尋覓，雪已結冰，只得一步步緩慢挪動。天色漸暗，他才終於找到那只天鵝，在河道兩岸來回周旋數個回合後，才拍到滿意的照片。

後來他到《南方都市報》時局版實習，恰逢做兩會選題。為了寫成一篇稿件，他翻閱了過去10年的政府工作報告，偶然發現相較於河道上的黑天鵝追逐戰，他更擅長運用分析思考能力研究報告用詞，推測政策隱喻。何瑫坦言自己不是一個具備「草莽精神」的記者，突發事件和快速的采編節奏並不是他喜歡做的事；他更願意像是一位研究者，偏好調用智識挖掘具有社會意義的內容。

特稿寫作恰如其分地滿足了這一追求。《帝吧風雲》發表之後，獲得了2016騰訊傳媒獎年度解釋性報道。評語中，不僅肯定了其寫作方式，更強調了報道本身所提供的學術價值。

傳遞

在完成《大張偉：人生遠看是喜劇，近看是悲劇》後，魯韻子在何瑫的催促下，才將這篇人物稿轉發至朋友圈。她對此文滿意度不高，轉發時只寫了一句簡短的評價：很遺憾，很多東西沒有寫到。

在何瑫眼中，這卻是一種不負責任的轉發方式，除了無謂的謙虛外，並沒有達到任何實際意義。何囑咐對方：你應該講一講寫這個稿子有什麽心路歷程，有什麽收獲和遺憾，並在最後點明歡迎大家指正。和大多數寫手比起來，他顯然是一個不吝思考與梳理的記者。

在中國的特稿界正發生著一個有趣的現象：隨著新媒體的興起，長報道的傳播率大大提升，稿件背後曾一度被忽視的名字，也進入了公眾視野。何瑫，無疑是近年間最常被讀者提及的寫手之一。無論是個人采訪，還是其稿件的傳閱，都為這位年輕的特稿記者增添了行業辨識度。

伴著知名度的提升，質疑也隨之而來。今年九月，何瑫在知乎上舉辦了第一場Live課程：《如何寫出一個好故事》，收費29元，參與人數高達1114。而後他又於同一平臺，相繼開展了兩場關於特稿寫作的收費指導課。在知乎上的講師簡介中，追隨者們還可以看到他除了非虛構寫作者之外的更多頭銜，在VICE中國、中國三明治、刺猬公社兼職導師。一位媒體公關從業人員曾私下表示，這是作者借著既有名氣套現；而另一些人將之解讀為一種不踏實，他們認為，從資歷看，何瑫似乎還不具備成為「導師」的資格，他應將更多的時間投入到本職工作中。

何瑫本人對此有另一番理解。

對於長期關註特稿寫作的人而言，《南方周末》曾占據著毋庸置疑的核心地位。在這個開辟了中國特稿領域先河的編輯部里，誕生了太多如今已成傳奇的明星記者。在何瑫看來，當年《南方周末》的強勢，除卻記者們自身的才華與實力外，更重要的是在那樣一個人才輩出的特定時代里，這支隊伍占領了特稿界高地，在全國範圍內收割優質寫手。

反觀當下，他認為特稿寫作的手藝正在面臨失傳的危機。何瑫坦言，如他這般年輕的作者，若是放在美國，恐怕還只夠格給別人充當學徒；可在國內，卻被行業大勢推上了一線陣地。

除了維持穩定的稿件出產頻率與質量外，他希望能夠通過分享與傳授的方式，號召更多年輕人關註特稿，甚至參與其中。何瑫說，不但他自己會繼續做下去，也希望更多經驗豐富的特稿人能夠站出來，加入到授業的行列中去。

對於以創作為生的人來說，在公眾面前保持神秘感似乎是一種生存之道。何瑫在面對質疑時，卻堅信馬東說過的一句話：被誤解是表達者的宿命。

他的選擇是，繼續表達。

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GQ總主筆何瑫：特稿寫作的手藝正在面臨失傳的危機

胡欣 2016-12-07 15:12

本文系博望誌（微信ID:szszbf）對i黑馬投稿，作者胡欣，編輯小肥人，圖片何瑫提供。

何瑫簡介：《智族GQ》總主筆，非虛構報道知名寫手。畢業於北京大學中文系，在校期間曾任北京大學新聞網記者團團長，曾就職於《中國青年報》、《21世紀經濟報道》，以及《人物》雜誌。任職《智族GQ》期間創作了《帝吧風雲》《喊麥之王》《裸奔者範美忠》《風口上的孫宇晨》等較有影響力的作品。

何瑫提議的咖啡館隱匿在北京朝陽區一座住宅區里。就在半年前，我在此地附近先後結識了一位中央電視臺新聞部門的制片人、一位小有名氣的自由撰稿寫手和一位自媒體公眾號的運營主管，並從他們口中得知，這里常年是各路媒體人的聚集地。

何瑫的住處就在此地，離公司不遠。

如果是一個陌生的過路人兜轉於此，定會與一些有著迥異打扮的人士擦肩而過：金黃色的男士貝雷帽，厚底沙灘人字拖，斑馬紋瑜伽七分褲和波西米亞薄紗披肩，哪怕是在入秋後的微涼時節，也不妥協他們挑戰自然氣候的性感與時髦。

但我們的交談，卻是謹慎、嚴肅的。

衛詩婕第一次與何瑫見面的時候也曾有類似的感覺。她在看了那篇寫丁俊暉的人物特稿《控制》後，決定給何瑫發去一封郵件。不久，她從幾十名申請者中被選中，順利拿到了在《智族GQ》雜誌實習的名額。面試中，她與何瑫在一家咖啡館聊天，這位特稿寫手不茍言笑，談話內容永遠圍繞著工作，像極了一位嚴肅的教務處主任。

但在好友魯韻子眼里，這種印象自然存在偏差，何瑫有其隨性、好玩的一面。比如，《喊麥之王》發表前，為了體驗喊麥，兩人曾在KTV包廂里點了MC天佑的所有成名曲目；再比如，他也會偶爾袒露自己內心世界的敏感體味，傾訴感情上的苦惱。

一位記者曾說「文藝男青年即使醜如XX（某知名特稿作者），都會有女生半夜去敲他的門」；魯韻子將何瑫定義為文藝男青的典型反面：沒有神秘化寫作過程，也並未嘗試構建才子做派。

讓何瑫陷入沈默的問題，是他在知乎Live開設特稿寫作課程後，來自外界的些許質疑聲。一段時間以來，除了在《智族GQ》雜誌的特稿版面里出現，他的名字也時常出現於各路新媒體報道中。旁觀者在談論他的作品時，也在談論其年齡與資歷。

我對面的何瑫遁入思索。他凝神的時候，盯著桌上的某一樣物件（此刻是一杯剛剛喝光的橙汁），眉頭半展，很認真；右手則習慣性地翻動著放在一邊的手機，有節奏地敲打著桌面。

「他們並不了解我。」 片刻後，他說。

何瑫近期在WeMedia活動上參與現場對話

熱情

幾個月前，何瑫在與《中國三明治》的訪談中提及「寫作者的焦慮」：他自認是一個焦慮感較低的從業者，這與其對特稿寫作所保持的熱情有關。

在剛剛過去的記者節當天，葉鐵橋在《刺猬公社》的微信平臺推送了一篇長文，記錄了曾經的《中國青年報》（以下簡稱為《中青報》），和那批一線新聞人的過往種種。何瑫在自己的朋友圈轉發了這篇文章，並將當年沒能成為中青報的正式記者定義為「職業生涯里一個無從彌補的遺憾」。

與中青報正式簽約後，何瑫雖然邁入了報社大門，卻沒能如願加入記者編制，而是被分配到了發行部。那時，如今的新世相創始人張偉作為寫作者開始在《冰點周刊》聲名鵲起，何瑫至今記得此人在某篇評論文章中寫下的一句「偉大的批評者都是偉大的愛國者」，此語背後的見地與視野，令他印象深刻。

但與這些記者們照面時，何瑫從未主動上前招呼或寒暄。他曾幾度申請記者崗，均無果而終。來到理想中的新聞聖地卻不能寫稿，痛苦顯然比駐足門外時更加焦灼。

爭取無望，何瑫選擇離開中青報，同時又做出了另外一個後來令自己蹉跎的決定：他成為了《21世紀經濟報道》的一位財經記者。

做此選擇的初衷，是出於對金融世界的好奇，而在之後的工作中，他花了幾個月的時間才勉強讀懂同行的稿件。複雜的金融模型與術語讓他興趣索然，所有采訪幾乎都是通過電話溝通，內容則更多圍繞著某些專業觀點展開，缺乏對人物本身的關註。何瑫很快意識到，這不是他喜歡的方式。

2007年，北京大學新聞網記者團提出「以自我管理為中心」的新理念；次年3月，何瑫出任第八屆記者團團長，也是新聞網歷史上第一任民主選舉出的記者團團長。從那時起，他的寫作欲望與觀察力初露鋒芒。

在記者團指導員潘聰平眼中，他是一個善於觀察和思考的記者，在每年由北大主辦的國際學術會議期間，他編采了大量素材，為了寫稿常常熬到三四點；在學術講座中積極挖掘選題，產出了一大批質量不錯的新聞稿。

鮮為人知的是，寫作之於何瑫，也像是另一種救贖。

從甘肅到北京，他如同眾多由小城出走的青年一般，經歷了價值與理想的斷裂。進入大學的第一年，他感到自己的眼界與周遭世界脫節；唯一讓其引以為傲的學習成績，在高手雲集的北大竟也成為了劣勢：睡下鋪的四川同學，高考成績比他高出40分；他對專業不感興趣，成績也處於中下遊，人生第一次體會到自卑的疼痛；社交圈里，他只是謹慎地與老鄉來往，因為，與外面的世界無話可談。

一次同鄉聯誼會上，他向一位學長傾訴苦悶，為了助其紓解壓力，對方將他介紹到北大新聞網試試。成為校園記者後，何瑫像是忽然找到了信念，並在次年毅然轉入中文系，為之後的種種可能開啟了大門。

與同事曾鳴參加知乎《職人介紹所》節目錄制

規律

與大多數為人推崇的「天才型寫手」不同，從何瑫的經歷中，似乎很難摸索出其少年時期對人生的思索與規劃。相反，穩定的成長環境塑造了一個不太具有反叛精神的優秀學生：何父是一位中文系教授，在其成長過程中未施加太多束縛；他早於同齡人擁抱書本和閱讀，三歲便能讀報，求學時從不認為念書是件難事；學生何瑫喜歡聽流行音樂，一心希望考上北大，業余時間貢獻給了足球經理與實況足球兩款遊戲。

他同絕大多數高中生一樣，生活在一套標準的作息框架里：按時起床，按時上課，按時回家，按時看新聞，按時與父親聊天，按時上床休息。但同校的學生常在晚自習結束後留校繼續苦讀，何瑫卻從不超時學習。校方曾一度占用休息日開補習班，何父在家長會上提出異議，卻遭眾人圍攻，你家孩子倒是成績好，我們的孩子還要學呢！

規範的作息規律，在何瑫成為一名特稿記者後仍被沿用，這在寫作者的行當里並不算常見。

與他合作的知名寫手中，原《智族GQ》報道總監蔡崇達就是一位典型的「夜戰」記者。2010年世界杯前夕，二人相識於一篇關於中國足球的報道，作為外援記者的何瑫親眼見識了對方熬夜寫稿、天亮回家休息的工作方式。其間他與《中國青年報》簽約，進入其發行部門，合作中，何瑫白天去報社上班，晚上來到蔡崇達的辦公室協助編稿。

第二個對立面來自於他在《人物》雜誌的經歷。當時正值雜誌初創期：除李海鵬、林天宏、張悅、張捷四名主編外，記者團隊里有如今效力於36氪的張卓，和寫出了《永不抵達的列車》的趙涵漠。從這個編輯部走出來的名字，在後來幾年間，幾乎占領了中國特稿界的半個高地。雜誌社同事多數習慣夜間工作，作為短報道編輯的何瑫也放棄了正常作息，白日休息，半夜趕工。

加入《智族GQ》後，何瑫有意識地將生活規律調整為熟悉的方式。一至三個月寫一篇長報道，看似時間更加靈活，實則向職業自律性提出了更高的挑戰：因為不用坐班，在家里隨便玩一玩，很容易半個月就過去了。

何瑫的應對策略，就是再度將自己置入框架：早晨八點起床，九點開始工作，固定的時間里定量完成2000-3000字的寫作，每天完成50頁書本閱讀，準時睡覺絕不熬夜，以及定期健身——這樣的日程安排在過去的三年間從未改變。可他卻執意不願將之解讀為「自律」，這是他自學生時代以來，通過長期的重複而形成的自然習慣，如同吃飯一樣，是本能。

與何瑫的第二次見面，是在其家中。他看起來更加生活化：一件白色的短袖汗衫，一條黑色睡褲。由於長期健身，他維持著勻稱的體態。

何瑫坦言自己是易胖體質，體重的疊增往往伴隨著紊亂的作息。第一次不愉快的增重體驗是在高考查分之後：他的實際成績與預估分值出現31分的落差，誤以為自己失去了去北京大學的機會後，關在家中近二十余天，不間歇地打遊戲；第二次就是在《人物》雜誌工作期間。

為了避免陷入拖稿的焦灼，每次寫稿前，何瑫將更大量的時間投入到對采訪素材的消化整理，以及對文章結構的規劃中。真正的寫作，只是一個在已搭建好的文本框架上擴寫的過程。而這個框架本身往往四五千字，細致到對每一個自然段落的內容安排。

同時，他習慣提前動筆，每天事先規劃好的字數會逼自己寫完。創作對於寫手是一個甘苦自知的過程，而何瑫自認是在拖稿與寫作兩種焦慮感里，選擇了程度較為輕微的後者。

在操作《帝吧風雲》選題過程中，跟訪前國家隊球員李毅

理性

如果硬要為寫作者分類的話，魯韻子認為可以將特稿寫作者劃分為兩個群體：一類是憑借感覺與天賦創作的靈感型；第二類則是講究結構與技巧的「方法論」者，而何瑫信奉的寫作路徑，無疑屬於第二類。

何瑫時刻保持著對文字細節與邏輯結構的自覺，帶著創作圈難得的理科思維色彩。他也在那些響亮的名字間找到了與之相吻合的線索：海明威、馬爾克斯、村上春樹乃至勞倫斯·布洛克，都強調寫作的技巧與方法。

作家劉震雲在不久前接受何瑫采訪時，切入了一個與之類似的概念。劉說，理清事物之間的邏輯聯系，是一位作家的責任；而許多人說不清楚，是因為數學不好。

這樣的理論如果套用在何瑫身上，恰好能夠形成一條貫穿的脈絡：以理科生身份考入北大的何瑫，在入校初期曾就讀於信息科學技術學院；而早在初中時代，成績優異、受師長溺寵的他便敢於在課堂上公然指正數學老師的解題手法。成為記者後，同樣的思考模式意外為之敲開了寫作的另一面。

去年，何瑫創作了描寫鹿晗粉絲群體生態的《粉絲帝國》。在一次活動上，PingWest創始人駱軼航從「信息增量」的角度對此稿做出了積極評價：它向讀者提供了大量不為人們所知的事件內幕。而何瑫本人卻並不滿意，在他的評判體系里，該稿在人物形象描寫上用力分散，導致全文完成度不高。由此，他總結出的經驗為：在表達深遠的主旨時，敘事方式一定要是反宏大的，並落實在細刻的人物形象或事件上。

今年操作《帝吧風雲》選題期間，其描寫對象龐雜的歷史脈絡對文章結構的整合提出了新挑戰。在最初完成的版本中，單線性的敘事方法似在閱讀編年史，何瑫希望通過某一具體的人物、事件、意向或者物品，將全文素材整合到一起。最後，他將原本只存在於第一部分的Facebook表情包大戰一役拆離分解，貫穿至敘述的每一個部分，把故事的講述整調為雙時間線結構。

在對待特稿寫作時，何瑫堅稱自己是一個「反靈感論」者，在他看來，所謂的感覺與天賦在固定的寫作周期面前充滿了不確定性。「就好像一個性工作者，不可能感覺來了再接活兒」。而在他所接觸的年輕寫手中，對感覺的盲從與輕信者卻不在少數，他認為，通過學習寫作與結構技巧，可以保證稿件質量快速邁過「及格線」。

何瑫的理性除了體現在對寫作技巧的鉆研，更反映了他的創作追求。

早年在《新京報》做實習突發記者時，他曾被臨時指派去肖家河河道給一只黑天鵝拍照。那時正值過年期間，同校的學生大多返鄉，留下他一人在北京。他沿河道一路尋覓，雪已結冰，只得一步步緩慢挪動。天色漸暗，他才終於找到那只天鵝，在河道兩岸來回周旋數個回合後，才拍到滿意的照片。

後來他到《南方都市報》時局版實習，恰逢做兩會選題。為了寫成一篇稿件，他翻閱了過去10年的政府工作報告，偶然發現相較於河道上的黑天鵝追逐戰，他更擅長運用分析思考能力研究報告用詞，推測政策隱喻。何瑫坦言自己不是一個具備「草莽精神」的記者，突發事件和快速的采編節奏並不是他喜歡做的事；他更願意像是一位研究者，偏好調用智識挖掘具有社會意義的內容。

特稿寫作恰如其分地滿足了這一追求。《帝吧風雲》發表之後，獲得了2016騰訊傳媒獎年度解釋性報道。評語中，不僅肯定了其寫作方式，更強調了報道本身所提供的學術價值。

傳遞

在完成《大張偉：人生遠看是喜劇，近看是悲劇》後，魯韻子在何瑫的催促下，才將這篇人物稿轉發至朋友圈。她對此文滿意度不高，轉發時只寫了一句簡短的評價：很遺憾，很多東西沒有寫到。

在何瑫眼中，這卻是一種不負責任的轉發方式，除了無謂的謙虛外，並沒有達到任何實際意義。何囑咐對方：你應該講一講寫這個稿子有什麽心路歷程，有什麽收獲和遺憾，並在最後點明歡迎大家指正。和大多數寫手比起來，他顯然是一個不吝思考與梳理的記者。

在中國的特稿界正發生著一個有趣的現象：隨著新媒體的興起，長報道的傳播率大大提升，稿件背後曾一度被忽視的名字，也進入了公眾視野。何瑫，無疑是近年間最常被讀者提及的寫手之一。無論是個人采訪，還是其稿件的傳閱，都為這位年輕的特稿記者增添了行業辨識度。

伴著知名度的提升，質疑也隨之而來。今年九月，何瑫在知乎上舉辦了第一場Live課程：《如何寫出一個好故事》，收費29元，參與人數高達1114。而後他又於同一平臺，相繼開展了兩場關於特稿寫作的收費指導課。在知乎上的講師簡介中，追隨者們還可以看到他除了非虛構寫作者之外的更多頭銜，在VICE中國、中國三明治、刺猬公社兼職導師。一位媒體公關從業人員曾私下表示，這是作者借著既有名氣套現；而另一些人將之解讀為一種不踏實，他們認為，從資歷看，何瑫似乎還不具備成為「導師」的資格，他應將更多的時間投入到本職工作中。

何瑫本人對此有另一番理解。

對於長期關註特稿寫作的人而言，《南方周末》曾占據著毋庸置疑的核心地位。在這個開辟了中國特稿領域先河的編輯部里，誕生了太多如今已成傳奇的明星記者。在何瑫看來，當年《南方周末》的強勢，除卻記者們自身的才華與實力外，更重要的是在那樣一個人才輩出的特定時代里，這支隊伍占領了特稿界高地，在全國範圍內收割優質寫手。

反觀當下，他認為特稿寫作的手藝正在面臨失傳的危機。何瑫坦言，如他這般年輕的作者，若是放在美國，恐怕還只夠格給別人充當學徒；可在國內，卻被行業大勢推上了一線陣地。

除了維持穩定的稿件出產頻率與質量外，他希望能夠通過分享與傳授的方式，號召更多年輕人關註特稿，甚至參與其中。何瑫說，不但他自己會繼續做下去，也希望更多經驗豐富的特稿人能夠站出來，加入到授業的行列中去。

對於以創作為生的人來說，在公眾面前保持神秘感似乎是一種生存之道。何瑫在面對質疑時，卻堅信馬東說過的一句話：被誤解是表達者的宿命。

他的選擇是，繼續表達。

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GQ總主筆何瑫：特稿寫作的手藝正在面臨失傳的危機

胡欣 2016-12-07 15:12

本文系博望誌（微信ID:szszbf）對i黑馬投稿，作者胡欣，編輯小肥人，圖片何瑫提供。

何瑫簡介：《智族GQ》總主筆，非虛構報道知名寫手。畢業於北京大學中文系，在校期間曾任北京大學新聞網記者團團長，曾就職於《中國青年報》、《21世紀經濟報道》，以及《人物》雜誌。任職《智族GQ》期間創作了《帝吧風雲》《喊麥之王》《裸奔者範美忠》《風口上的孫宇晨》等較有影響力的作品。

何瑫提議的咖啡館隱匿在北京朝陽區一座住宅區里。就在半年前，我在此地附近先後結識了一位中央電視臺新聞部門的制片人、一位小有名氣的自由撰稿寫手和一位自媒體公眾號的運營主管，並從他們口中得知，這里常年是各路媒體人的聚集地。

何瑫的住處就在此地，離公司不遠。

如果是一個陌生的過路人兜轉於此，定會與一些有著迥異打扮的人士擦肩而過：金黃色的男士貝雷帽，厚底沙灘人字拖，斑馬紋瑜伽七分褲和波西米亞薄紗披肩，哪怕是在入秋後的微涼時節，也不妥協他們挑戰自然氣候的性感與時髦。

但我們的交談，卻是謹慎、嚴肅的。

衛詩婕第一次與何瑫見面的時候也曾有類似的感覺。她在看了那篇寫丁俊暉的人物特稿《控制》後，決定給何瑫發去一封郵件。不久，她從幾十名申請者中被選中，順利拿到了在《智族GQ》雜誌實習的名額。面試中，她與何瑫在一家咖啡館聊天，這位特稿寫手不茍言笑，談話內容永遠圍繞著工作，像極了一位嚴肅的教務處主任。

但在好友魯韻子眼里，這種印象自然存在偏差，何瑫有其隨性、好玩的一面。比如，《喊麥之王》發表前，為了體驗喊麥，兩人曾在KTV包廂里點了MC天佑的所有成名曲目；再比如，他也會偶爾袒露自己內心世界的敏感體味，傾訴感情上的苦惱。

一位記者曾說「文藝男青年即使醜如XX（某知名特稿作者），都會有女生半夜去敲他的門」；魯韻子將何瑫定義為文藝男青的典型反面：沒有神秘化寫作過程，也並未嘗試構建才子做派。

讓何瑫陷入沈默的問題，是他在知乎Live開設特稿寫作課程後，來自外界的些許質疑聲。一段時間以來，除了在《智族GQ》雜誌的特稿版面里出現，他的名字也時常出現於各路新媒體報道中。旁觀者在談論他的作品時，也在談論其年齡與資歷。

我對面的何瑫遁入思索。他凝神的時候，盯著桌上的某一樣物件（此刻是一杯剛剛喝光的橙汁），眉頭半展，很認真；右手則習慣性地翻動著放在一邊的手機，有節奏地敲打著桌面。

「他們並不了解我。」 片刻後，他說。

何瑫近期在WeMedia活動上參與現場對話

熱情

幾個月前，何瑫在與《中國三明治》的訪談中提及「寫作者的焦慮」：他自認是一個焦慮感較低的從業者，這與其對特稿寫作所保持的熱情有關。

在剛剛過去的記者節當天，葉鐵橋在《刺猬公社》的微信平臺推送了一篇長文，記錄了曾經的《中國青年報》（以下簡稱為《中青報》），和那批一線新聞人的過往種種。何瑫在自己的朋友圈轉發了這篇文章，並將當年沒能成為中青報的正式記者定義為「職業生涯里一個無從彌補的遺憾」。

與中青報正式簽約後，何瑫雖然邁入了報社大門，卻沒能如願加入記者編制，而是被分配到了發行部。那時，如今的新世相創始人張偉作為寫作者開始在《冰點周刊》聲名鵲起，何瑫至今記得此人在某篇評論文章中寫下的一句「偉大的批評者都是偉大的愛國者」，此語背後的見地與視野，令他印象深刻。

但與這些記者們照面時，何瑫從未主動上前招呼或寒暄。他曾幾度申請記者崗，均無果而終。來到理想中的新聞聖地卻不能寫稿，痛苦顯然比駐足門外時更加焦灼。

爭取無望，何瑫選擇離開中青報，同時又做出了另外一個後來令自己蹉跎的決定：他成為了《21世紀經濟報道》的一位財經記者。

做此選擇的初衷，是出於對金融世界的好奇，而在之後的工作中，他花了幾個月的時間才勉強讀懂同行的稿件。複雜的金融模型與術語讓他興趣索然，所有采訪幾乎都是通過電話溝通，內容則更多圍繞著某些專業觀點展開，缺乏對人物本身的關註。何瑫很快意識到，這不是他喜歡的方式。

2007年，北京大學新聞網記者團提出「以自我管理為中心」的新理念；次年3月，何瑫出任第八屆記者團團長，也是新聞網歷史上第一任民主選舉出的記者團團長。從那時起，他的寫作欲望與觀察力初露鋒芒。

在記者團指導員潘聰平眼中，他是一個善於觀察和思考的記者，在每年由北大主辦的國際學術會議期間，他編采了大量素材，為了寫稿常常熬到三四點；在學術講座中積極挖掘選題，產出了一大批質量不錯的新聞稿。

鮮為人知的是，寫作之於何瑫，也像是另一種救贖。

從甘肅到北京，他如同眾多由小城出走的青年一般，經歷了價值與理想的斷裂。進入大學的第一年，他感到自己的眼界與周遭世界脫節；唯一讓其引以為傲的學習成績，在高手雲集的北大竟也成為了劣勢：睡下鋪的四川同學，高考成績比他高出40分；他對專業不感興趣，成績也處於中下遊，人生第一次體會到自卑的疼痛；社交圈里，他只是謹慎地與老鄉來往，因為，與外面的世界無話可談。

一次同鄉聯誼會上，他向一位學長傾訴苦悶，為了助其紓解壓力，對方將他介紹到北大新聞網試試。成為校園記者後，何瑫像是忽然找到了信念，並在次年毅然轉入中文系，為之後的種種可能開啟了大門。

與同事曾鳴參加知乎《職人介紹所》節目錄制

規律

與大多數為人推崇的「天才型寫手」不同，從何瑫的經歷中，似乎很難摸索出其少年時期對人生的思索與規劃。相反，穩定的成長環境塑造了一個不太具有反叛精神的優秀學生：何父是一位中文系教授，在其成長過程中未施加太多束縛；他早於同齡人擁抱書本和閱讀，三歲便能讀報，求學時從不認為念書是件難事；學生何瑫喜歡聽流行音樂，一心希望考上北大，業余時間貢獻給了足球經理與實況足球兩款遊戲。

他同絕大多數高中生一樣，生活在一套標準的作息框架里：按時起床，按時上課，按時回家，按時看新聞，按時與父親聊天，按時上床休息。但同校的學生常在晚自習結束後留校繼續苦讀，何瑫卻從不超時學習。校方曾一度占用休息日開補習班，何父在家長會上提出異議，卻遭眾人圍攻，你家孩子倒是成績好，我們的孩子還要學呢！

規範的作息規律，在何瑫成為一名特稿記者後仍被沿用，這在寫作者的行當里並不算常見。

與他合作的知名寫手中，原《智族GQ》報道總監蔡崇達就是一位典型的「夜戰」記者。2010年世界杯前夕，二人相識於一篇關於中國足球的報道，作為外援記者的何瑫親眼見識了對方熬夜寫稿、天亮回家休息的工作方式。其間他與《中國青年報》簽約，進入其發行部門，合作中，何瑫白天去報社上班，晚上來到蔡崇達的辦公室協助編稿。

第二個對立面來自於他在《人物》雜誌的經歷。當時正值雜誌初創期：除李海鵬、林天宏、張悅、張捷四名主編外，記者團隊里有如今效力於36氪的張卓，和寫出了《永不抵達的列車》的趙涵漠。從這個編輯部走出來的名字，在後來幾年間，幾乎占領了中國特稿界的半個高地。雜誌社同事多數習慣夜間工作，作為短報道編輯的何瑫也放棄了正常作息，白日休息，半夜趕工。

加入《智族GQ》後，何瑫有意識地將生活規律調整為熟悉的方式。一至三個月寫一篇長報道，看似時間更加靈活，實則向職業自律性提出了更高的挑戰：因為不用坐班，在家里隨便玩一玩，很容易半個月就過去了。

何瑫的應對策略，就是再度將自己置入框架：早晨八點起床，九點開始工作，固定的時間里定量完成2000-3000字的寫作，每天完成50頁書本閱讀，準時睡覺絕不熬夜，以及定期健身——這樣的日程安排在過去的三年間從未改變。可他卻執意不願將之解讀為「自律」，這是他自學生時代以來，通過長期的重複而形成的自然習慣，如同吃飯一樣，是本能。

與何瑫的第二次見面，是在其家中。他看起來更加生活化：一件白色的短袖汗衫，一條黑色睡褲。由於長期健身，他維持著勻稱的體態。

何瑫坦言自己是易胖體質，體重的疊增往往伴隨著紊亂的作息。第一次不愉快的增重體驗是在高考查分之後：他的實際成績與預估分值出現31分的落差，誤以為自己失去了去北京大學的機會後，關在家中近二十余天，不間歇地打遊戲；第二次就是在《人物》雜誌工作期間。

為了避免陷入拖稿的焦灼，每次寫稿前，何瑫將更大量的時間投入到對采訪素材的消化整理，以及對文章結構的規劃中。真正的寫作，只是一個在已搭建好的文本框架上擴寫的過程。而這個框架本身往往四五千字，細致到對每一個自然段落的內容安排。

同時，他習慣提前動筆，每天事先規劃好的字數會逼自己寫完。創作對於寫手是一個甘苦自知的過程，而何瑫自認是在拖稿與寫作兩種焦慮感里，選擇了程度較為輕微的後者。

在操作《帝吧風雲》選題過程中，跟訪前國家隊球員李毅

理性

如果硬要為寫作者分類的話，魯韻子認為可以將特稿寫作者劃分為兩個群體：一類是憑借感覺與天賦創作的靈感型；第二類則是講究結構與技巧的「方法論」者，而何瑫信奉的寫作路徑，無疑屬於第二類。

何瑫時刻保持著對文字細節與邏輯結構的自覺，帶著創作圈難得的理科思維色彩。他也在那些響亮的名字間找到了與之相吻合的線索：海明威、馬爾克斯、村上春樹乃至勞倫斯·布洛克，都強調寫作的技巧與方法。

作家劉震雲在不久前接受何瑫采訪時，切入了一個與之類似的概念。劉說，理清事物之間的邏輯聯系，是一位作家的責任；而許多人說不清楚，是因為數學不好。

這樣的理論如果套用在何瑫身上，恰好能夠形成一條貫穿的脈絡：以理科生身份考入北大的何瑫，在入校初期曾就讀於信息科學技術學院；而早在初中時代，成績優異、受師長溺寵的他便敢於在課堂上公然指正數學老師的解題手法。成為記者後，同樣的思考模式意外為之敲開了寫作的另一面。

去年，何瑫創作了描寫鹿晗粉絲群體生態的《粉絲帝國》。在一次活動上，PingWest創始人駱軼航從「信息增量」的角度對此稿做出了積極評價：它向讀者提供了大量不為人們所知的事件內幕。而何瑫本人卻並不滿意，在他的評判體系里，該稿在人物形象描寫上用力分散，導致全文完成度不高。由此，他總結出的經驗為：在表達深遠的主旨時，敘事方式一定要是反宏大的，並落實在細刻的人物形象或事件上。

今年操作《帝吧風雲》選題期間，其描寫對象龐雜的歷史脈絡對文章結構的整合提出了新挑戰。在最初完成的版本中，單線性的敘事方法似在閱讀編年史，何瑫希望通過某一具體的人物、事件、意向或者物品，將全文素材整合到一起。最後，他將原本只存在於第一部分的Facebook表情包大戰一役拆離分解，貫穿至敘述的每一個部分，把故事的講述整調為雙時間線結構。

在對待特稿寫作時，何瑫堅稱自己是一個「反靈感論」者，在他看來，所謂的感覺與天賦在固定的寫作周期面前充滿了不確定性。「就好像一個性工作者，不可能感覺來了再接活兒」。而在他所接觸的年輕寫手中，對感覺的盲從與輕信者卻不在少數，他認為，通過學習寫作與結構技巧，可以保證稿件質量快速邁過「及格線」。

何瑫的理性除了體現在對寫作技巧的鉆研，更反映了他的創作追求。

早年在《新京報》做實習突發記者時，他曾被臨時指派去肖家河河道給一只黑天鵝拍照。那時正值過年期間，同校的學生大多返鄉，留下他一人在北京。他沿河道一路尋覓，雪已結冰，只得一步步緩慢挪動。天色漸暗，他才終於找到那只天鵝，在河道兩岸來回周旋數個回合後，才拍到滿意的照片。

後來他到《南方都市報》時局版實習，恰逢做兩會選題。為了寫成一篇稿件，他翻閱了過去10年的政府工作報告，偶然發現相較於河道上的黑天鵝追逐戰，他更擅長運用分析思考能力研究報告用詞，推測政策隱喻。何瑫坦言自己不是一個具備「草莽精神」的記者，突發事件和快速的采編節奏並不是他喜歡做的事；他更願意像是一位研究者，偏好調用智識挖掘具有社會意義的內容。

特稿寫作恰如其分地滿足了這一追求。《帝吧風雲》發表之後，獲得了2016騰訊傳媒獎年度解釋性報道。評語中，不僅肯定了其寫作方式，更強調了報道本身所提供的學術價值。

傳遞

在完成《大張偉：人生遠看是喜劇，近看是悲劇》後，魯韻子在何瑫的催促下，才將這篇人物稿轉發至朋友圈。她對此文滿意度不高，轉發時只寫了一句簡短的評價：很遺憾，很多東西沒有寫到。

在何瑫眼中，這卻是一種不負責任的轉發方式，除了無謂的謙虛外，並沒有達到任何實際意義。何囑咐對方：你應該講一講寫這個稿子有什麽心路歷程，有什麽收獲和遺憾，並在最後點明歡迎大家指正。和大多數寫手比起來，他顯然是一個不吝思考與梳理的記者。

在中國的特稿界正發生著一個有趣的現象：隨著新媒體的興起，長報道的傳播率大大提升，稿件背後曾一度被忽視的名字，也進入了公眾視野。何瑫，無疑是近年間最常被讀者提及的寫手之一。無論是個人采訪，還是其稿件的傳閱，都為這位年輕的特稿記者增添了行業辨識度。

伴著知名度的提升，質疑也隨之而來。今年九月，何瑫在知乎上舉辦了第一場Live課程：《如何寫出一個好故事》，收費29元，參與人數高達1114。而後他又於同一平臺，相繼開展了兩場關於特稿寫作的收費指導課。在知乎上的講師簡介中，追隨者們還可以看到他除了非虛構寫作者之外的更多頭銜，在VICE中國、中國三明治、刺猬公社兼職導師。一位媒體公關從業人員曾私下表示，這是作者借著既有名氣套現；而另一些人將之解讀為一種不踏實，他們認為，從資歷看，何瑫似乎還不具備成為「導師」的資格，他應將更多的時間投入到本職工作中。

何瑫本人對此有另一番理解。

對於長期關註特稿寫作的人而言，《南方周末》曾占據著毋庸置疑的核心地位。在這個開辟了中國特稿領域先河的編輯部里，誕生了太多如今已成傳奇的明星記者。在何瑫看來，當年《南方周末》的強勢，除卻記者們自身的才華與實力外，更重要的是在那樣一個人才輩出的特定時代里，這支隊伍占領了特稿界高地，在全國範圍內收割優質寫手。

反觀當下，他認為特稿寫作的手藝正在面臨失傳的危機。何瑫坦言，如他這般年輕的作者，若是放在美國，恐怕還只夠格給別人充當學徒；可在國內，卻被行業大勢推上了一線陣地。

除了維持穩定的稿件出產頻率與質量外，他希望能夠通過分享與傳授的方式，號召更多年輕人關註特稿，甚至參與其中。何瑫說，不但他自己會繼續做下去，也希望更多經驗豐富的特稿人能夠站出來，加入到授業的行列中去。

對於以創作為生的人來說，在公眾面前保持神秘感似乎是一種生存之道。何瑫在面對質疑時，卻堅信馬東說過的一句話：被誤解是表達者的宿命。

他的選擇是，繼續表達。

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